一經(jīng)播出就被網(wǎng)友冠名為“中國(guó)版《鬼怪》”、“民國(guó)版《暮光之城》”的《冰雪謠》，在騰訊開(kāi)播僅8小時(shí)，熱度值突破20000，成為站內(nèi)第三劇集，迅速在劇集市場(chǎng)占據(jù)一席之地。據(jù)悉，該劇于2022年拍攝完成，兩年后才在奧運(yùn)期間作為“補(bǔ)位選手”播出，《冰雪謠》在開(kāi)播后熱度、口碑齊飛，開(kāi)播的第三天就已經(jīng)躋身貓眼劇集總榜和豆瓣實(shí)時(shí)熱門(mén)電視榜TOP3。在多方分流的情況下，能取得如此成績(jī)，實(shí)屬不易。而這背后，離不開(kāi)總編劇汪洪及其團(tuán)隊(duì)對(duì)“女性成長(zhǎng)主義”創(chuàng)作空間精神內(nèi)核的探討。
“性轉(zhuǎn)版”《司藤》，被救贖者同樣強(qiáng)大
《冰雪謠》與《司藤》一脈相承，在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)上，《冰雪謠》沿用了《司藤》的制作團(tuán)隊(duì)，在風(fēng)格上，都是的奇幻懸疑+愛(ài)情的設(shè)定。因此也有網(wǎng)友將《冰雪謠》稱為“性轉(zhuǎn)版”《司藤》。不同的是《司藤》中，擁有超能力的是女主司藤，而在《冰雪謠》中，擁有超能力的是男主沈之衡。他們都是在和自己命運(yùn)產(chǎn)生羈絆的人相處的過(guò)程中，完成了雙向救贖，并產(chǎn)生了雙向奔赴的愛(ài)意。
“時(shí)間長(zhǎng)河，故人寥落，獨(dú)行百年，無(wú)根無(wú)果?！痹凇侗┲{》的開(kāi)篇中，觀眾便從男主沈之衡的回憶中，看到了歲月時(shí)序的變化，也從介紹中得知故事的背景。男主自小患上的血液病癥像是一個(gè)詛咒，卻又賦予他不老不死的生命和超出常人的力量。在女主米嵐弟弟的生日宴上，從周圍群眾的對(duì)話中可以得知，沈之衡是海東地方的報(bào)業(yè)大亨。因其一手經(jīng)營(yíng)的《海東日?qǐng)?bào)》，大肆抨擊了當(dāng)?shù)剀婇y欺壓百姓的暴行，從而給自己招致了殺身之禍。
可以說(shuō)，《冰雪謠》精心選取了富有象征性和代表性的文化元素與道義堅(jiān)守，并將其進(jìn)行人物化、美學(xué)化的視覺(jué)呈現(xiàn)，由此傳達(dá)出源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的深層次人文內(nèi)涵。編劇汪洪很是擅長(zhǎng)在影視劇中刻畫(huà)不同的女性形象，并開(kāi)拓出了專屬于自己的“女性成長(zhǎng)主義”空間，在《冰雪謠》影視化的過(guò)程中，編劇棄用了原著《如月》女主十五歲的設(shè)定，在改編過(guò)的版本中，將女主的人設(shè)定位十八歲。年歲設(shè)定的改變是成長(zhǎng)的第一步，對(duì)于女主而言原本生活優(yōu)渥、教養(yǎng)良好的自己,卻在母親的重男輕女思想下遭受了數(shù)次嚴(yán)重傷害。面對(duì)母親的漠視和虐待,她并沒(méi)有選擇放棄自己的生命，而是勇敢的采取自救的方式救贖自己，編劇的仁慈之處在于給出了所有處于內(nèi)心煎熬女孩子的一種出路，“勇敢”，“勇敢地”走出去，再努力做自己。
實(shí)際上的女主米嵐，本是富商之女，但因自幼眼盲遭到家人厭棄，尤其是母親對(duì)她的嫌惡，讓她總是飽受責(zé)罰與挨打。在弟弟的生日宴會(huì)上，再被母親家暴后，她選擇了離家出走。這夜，她遇上了同樣遭遇命運(yùn)捉弄的沈之衡，男主因揭露了海東軍的不良行為，與日本勢(shì)力有了矛盾，為此引來(lái)了殺身之禍?！疤煜聼o(wú)巧不成書(shū)”，重傷逃跑的男主，陰差陽(yáng)錯(cuò)下被盲眼女主搭救，作為一個(gè)靠血生活的有著不死之身的吸血鬼，男主在尋找弟弟的過(guò)程中已孤獨(dú)地生活了百年之久，他內(nèi)心始終被痛苦和掙扎折磨著。在被盲女米嵐拯救之后，他給出了“從心所欲，以誠(chéng)相待”的承諾，也為日后兩人之間的雙向救贖埋下伏筆。至此，沈之恒的出現(xiàn)對(duì)米嵐來(lái)說(shuō)是一次救贖，他幫助她擺脫了家庭的束縛和折磨;而米嵐的善良和堅(jiān)強(qiáng)也感染了沈之恒，讓他在黑暗中找到了光明。兩人之間的情感糾葛和共同成長(zhǎng)，被救贖者同樣具有強(qiáng)大的力量去影響他人。
所謂“女性成長(zhǎng)主義”，是指“在劇中實(shí)現(xiàn)男女平等，女性能夠正常地成長(zhǎng)、有著自己的人生追求?！痹趧≈校滋m經(jīng)歷著自幼失明的挑戰(zhàn)，展現(xiàn)出面對(duì)毒打的勇氣，達(dá)成內(nèi)心的覺(jué)醒，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)獨(dú)立、自主的女性，并對(duì)身邊的朋友施以援手。她不再依賴他人來(lái)定義自己的價(jià)值，而是用自己的行動(dòng)去證明自己的強(qiáng)大，直至成為一個(gè)性格穩(wěn)重成熟的人。她被別人救贖，她也救贖了別人。
“智慧與勇氣”，是女性成長(zhǎng)的必要課題
功力深厚的編劇就是能夠做到劇中的每位人物都有自己的豐滿血肉，除此之外，還有強(qiáng)大的情節(jié)推動(dòng)能力。《冰雪謠》中
編劇巧妙的將角色們的感情線與家國(guó)天下的抗戰(zhàn)線交織在一起，在家國(guó)面前，個(gè)人命運(yùn)的走向離不開(kāi)對(duì)時(shí)代背景的分析與抉擇。人物也不是拘泥于單純的“情愛(ài)”之中，而是有著更為宏大的視野與豐富的精神世界。沈之衡這一復(fù)雜立體的角色，他的冷靜睿智、溫文爾雅，強(qiáng)大而溫柔，在處理事業(yè)和私人情感問(wèn)題中展現(xiàn)的淋漓盡致。作為強(qiáng)者，他在被女主米嵐救贖后，從“出世”到“入世”，也在此后救贖女主的過(guò)程中，開(kāi)始了“反哺”過(guò)程。
而作為被救贖者盲女米嵐，自始至終她都展現(xiàn)出了獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的一面。面對(duì)母親總是喜歡扯著自己頭發(fā)來(lái)發(fā)泄心中的不悅與怒火，女主在一次次掙扎中選擇了勇敢地剪去自己的頭發(fā)，并離家尋找人生新的出路。至此，我們可以看到，女主不僅對(duì)男主有救命之恩，還在兩人相遇后給予對(duì)方新的生活方向與意義，與此同時(shí)，女主也勇敢地走出過(guò)往的桎梏，剪掉總是讓自己抓住被挨打的長(zhǎng)發(fā)，走出家門(mén)尋找出路。幸運(yùn)的是，女主在萬(wàn)不得已的時(shí)刻，獲得了從未想到過(guò)的強(qiáng)大力量，并且重獲光明。男主教會(huì)女主如何駕馭自己的力量，以及如何用自己的力量救助身邊的一切，面對(duì)紛亂的局面始終懷抱愛(ài)國(guó)的熱忱與對(duì)人間正義的追求，達(dá)成“以一燈傳諸燈，終至萬(wàn)燈皆明”。
劇中，女二在得知心愛(ài)之人厲英良失蹤毫無(wú)消息時(shí)，根據(jù)當(dāng)時(shí)情形的分析立刻得出結(jié)論――厲英良應(yīng)該被男主囚禁。于是，她立即致電男主并要求男主交出心愛(ài)之人，堅(jiān)毅又決絕。她也會(huì)在與人打架之后，堅(jiān)定地說(shuō)出：“我與你們男人一樣，愿打服輸?！比缓筠D(zhuǎn)身優(yōu)雅的回到自己的家中毫無(wú)自影自憐之勢(shì)，緊接著就開(kāi)始冷靜的分析當(dāng)下的形式。劇中，即使是作為反派的女性角色沐梨花，她奉為神
