廣告計(jì)鎮(zhèn)華
2020年初，昆劇《邯鄲記》被納入“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)數(shù)字工程”之中，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)將此重任交付于我，我內(nèi)心滿是為難與忐忑，對(duì)自身能否勝任電影拍攝實(shí)在缺乏信心。畢竟電影這一藝術(shù)形式與戲曲大相徑庭，對(duì)演員的形象塑造有著極高要求，而我已然將近八旬高齡，所面臨的挑戰(zhàn)可想而知。
所幸的是，這部作品由兩度榮獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的著名導(dǎo)演滕俊杰執(zhí)導(dǎo)，這給我注入了極大的信心與力量?！逗愑洝纺耸菧@祖“臨川四夢(mèng)”中的最后一部巨作，和《牡丹亭》的浪漫唯美不同，其深刻地揭示了統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的傾軋爭(zhēng)斗與腐敗現(xiàn)象，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判可謂入木三分，令人深省。昆劇《邯鄲記》是近年來(lái)昆劇舞臺(tái)上少見的以老生為主角的劇目，主人公盧生從青年至老年，角色變化極為豐富，從貧窮書生到老年宰輔，從文官武將到重臣與平民，都需要通過(guò)不同的聲腔、語(yǔ)氣、眼神、表情、步態(tài)以及身段來(lái)進(jìn)行詮釋。
在舞臺(tái)上，空間的變換依靠虛擬動(dòng)作來(lái)呈現(xiàn)，而在電影中，虛擬與真實(shí)相互交織，戲曲的虛擬動(dòng)作需要與真實(shí)場(chǎng)景相協(xié)調(diào)。如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、虛擬與寫實(shí)、舞臺(tái)與銀幕準(zhǔn)確且巧妙地相結(jié)合，從身段動(dòng)作的設(shè)計(jì)到眼神的運(yùn)用，做到精妙的把握，既要規(guī)范又要靈活，既要嚴(yán)謹(jǐn)又要自然，既要藝術(shù)又要貼近生活、既要美化又要保持本真、既要夸張又要控制好度，這對(duì)我而言是一項(xiàng)極其艱巨的挑戰(zhàn)。
電影《邯鄲記》的一大顯著特點(diǎn)是進(jìn)行實(shí)景拍攝，許多場(chǎng)景采用一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭，而昆曲的表演則是講究程式的寫意藝術(shù)。電影的實(shí)與昆曲的虛相互結(jié)合，小舞臺(tái)的虛與大銀幕的實(shí)，寫意的戲曲程式與寫實(shí)的電影敘事，都對(duì)我提出了更高的藝術(shù)要求。在拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演巧妙地融合了電影與戲曲手法，利用虛擬表演的元素，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言強(qiáng)化關(guān)鍵動(dòng)作和細(xì)節(jié)，使觀眾能夠更為深入地理解角色的內(nèi)心世界和情感變化。
比如，在《贈(zèng)試》一場(chǎng)中，盧生極度渴望功名，崔氏貼著盧生耳朵說(shuō)了一番話，示意他用“孔方兄”去打通關(guān)節(jié)。電影中的特寫鏡頭能夠捕捉到盧生睜大眼睛傾聽后的領(lǐng)悟表情，這是舞臺(tái)劇難以呈現(xiàn)出來(lái)的細(xì)膩之處。此外，電影分鏡頭的拍攝方式對(duì)連續(xù)情感表達(dá)提出了更為嚴(yán)格的要求，如在《勒功》那場(chǎng)戲是在室內(nèi)拍攝的，那天天氣異常悶熱，我身穿大靠，反復(fù)拍攝了好幾遍，然而我還要保持情緒飽滿，展現(xiàn)出盧生得意忘形、驕矜的情緒。體力與情感的雙重挑戰(zhàn)讓我汗流浹背，卻也成就了角色的真實(shí)質(zhì)感。
《死竄》是劇中最為主要的一場(chǎng)戲，在昆劇傳統(tǒng)經(jīng)典折子戲中又名《云陽(yáng)法場(chǎng)》，是昆劇老生劇目中有名的三法場(chǎng)之一，通過(guò)一套“感皇恩”的北曲套曲，抒發(fā)盧生的悲憤與絕望。導(dǎo)演運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾仿若身臨其境，鏡頭的推進(jìn)展示了近景、中景和遠(yuǎn)景的層次變化，同時(shí)也捕捉到了局部特寫和全景。盧生在下落魂橋時(shí)的獨(dú)白，沒(méi)有華麗的身段，而是通過(guò)聲音和眼神傳達(dá)他的無(wú)助、絕望和懊悔，這是舞臺(tái)表演無(wú)法達(dá)成的效果。
在《召還》一場(chǎng)中，盧生被召還為相，與司戶官的關(guān)系瞬間發(fā)生逆轉(zhuǎn)，兩人地位的變化和表情神態(tài)的轉(zhuǎn)變，通過(guò)特寫鏡頭生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。盡管考慮到我的年齡，導(dǎo)演提議使用替身來(lái)完成一些翻打動(dòng)作，但我堅(jiān)持親自上陣，以對(duì)藝術(shù)的尊重和敬業(yè)精神完成了拍攝。
在《生寤》中，盧生臨終前與高力士的對(duì)話，揭示了他的貪心不足、斤斤計(jì)較、反復(fù)
