在剛剛閉幕的第14屆北京國(guó)際電影節(jié)中，首次開設(shè)的“AIGC電影短片單元”成為行業(yè)關(guān)注焦點(diǎn)。AI也屢屢成為多場(chǎng)論壇的核心議題，展現(xiàn)了學(xué)界與業(yè)界對(duì)此的關(guān)注和思考。這場(chǎng)“智能革命”將創(chuàng)作者們帶入了一個(gè)全新的創(chuàng)作境地，重新定義了電影制作的可能性。人工智能與電影的碰撞將如何催生出一個(gè)全新的時(shí)代？
用AI去追求影像美學(xué)風(fēng)格
動(dòng)畫《致親愛的自己》獲得了本屆北影節(jié)AIGC電影短片單元最佳影片。唯美的畫風(fēng)、細(xì)膩的情感、動(dòng)聽的音樂都給觀眾留下深刻印象。對(duì)于本片導(dǎo)演、中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院老師童畫來說，這也是一次難忘的創(chuàng)作經(jīng)歷：
童畫：從創(chuàng)作者的角度來說，AI于我就是智能手機(jī)，現(xiàn)在我覺得最重要的一個(gè)階段是大家要學(xué)會(huì)如何去跟它一起玩，還要去開發(fā)它能怎么玩。除了出作品這也是我們做的一次實(shí)驗(yàn)。特別感謝團(tuán)隊(duì)里面包括我們的小AI，就是它一點(diǎn)一點(diǎn)去完成我們每一個(gè)細(xì)節(jié)的要求。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在中國(guó)傳媒大學(xué)虛擬沉浸與超高清影像實(shí)驗(yàn)室里進(jìn)行綠幕拍攝后，進(jìn)入AI相關(guān)工具的轉(zhuǎn)繪。歷經(jīng)3個(gè)多月，主創(chuàng)運(yùn)用目前的AI技術(shù)，在長(zhǎng)鏡頭、肢體語言、人物表情、審美情感等方面探尋了AI動(dòng)畫創(chuàng)作的邊界。
童畫舉例說，創(chuàng)作中最難的部分是團(tuán)隊(duì)要用AI工具訓(xùn)練出這部短片的影像和美學(xué)風(fēng)格：
童畫：像AI去生成一個(gè)東西的時(shí)候，很多就是工業(yè)糖水。但是我們想用LoRA練一個(gè)是具有我們團(tuán)隊(duì)或者我導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的東西。不需要我自己一筆一筆去畫，AI幫助我去生成了30多版繪畫風(fēng)格。最終你用的時(shí)間并不在于AI的部分，而是在于自己想要表達(dá)什么以及那個(gè)風(fēng)格的部分，這個(gè)才是我們花時(shí)間最久的。
設(shè)置參數(shù)、發(fā)出指令讓AI工具理解主創(chuàng)的意圖不是一件容易的事，童畫坦言：
童畫：明明數(shù)據(jù)都一樣，為什么有時(shí)候會(huì)不行，我需要它更聰明。
但有時(shí)它也會(huì)帶來驚喜，為主創(chuàng)打開新思路。比如，很多蒲公英的形象就在AI的加持下自由生長(zhǎng)：
童畫：剛開始蒲公英我們只畫了一個(gè)簡(jiǎn)單的毛毛或者說我們只是做了一個(gè)粒子的效果，但是它在AI里面就出了得有三四十版，有一版它識(shí)別成了一個(gè)小的燈，毛毛到最后的時(shí)候會(huì)發(fā)光發(fā)亮，可能靈感來自于某一次它識(shí)別的錯(cuò)誤。然后我們想可不可以在模型上面加一個(gè)燈過去，直接把它識(shí)別成會(huì)亮的燈。我們一直說的人機(jī)協(xié)作，可能現(xiàn)在要學(xué)習(xí)跟AI如何對(duì)話的語言。
一個(gè)人的電影
掌握了AI的入口就如同進(jìn)入了一個(gè)“新世界”。獲得AIGC電影短片單元最佳人氣獎(jiǎng)的影片是《冰火之春》，不同于一些影片是團(tuán)隊(duì)合作，這部8分鐘的作品，陳家偉一人擔(dān)任了導(dǎo)演、編劇、剪輯、作詞等角色，片尾出現(xiàn)的一些人名其實(shí)都是他的筆名。在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，他帶著孩子走上舞臺(tái)：
陳家偉：這是我其中兩個(gè)孩子，在我們創(chuàng)作這部影片的時(shí)候，他倆也會(huì)幫我一起生成非常簡(jiǎn)單的命令以及點(diǎn)那個(gè)生成鍵，我去做飯，然后他們就一起，其實(shí)也是我的搭檔。
陳家偉一直關(guān)注兒童題材，他做過繪本，做過導(dǎo)演，這次又創(chuàng)作了他的第一部?jī)和}材AI電影：
陳家偉：我就希望它更純粹一點(diǎn)，是全AI生成的一部影片。既然做了AI電影，那么我所有的音樂音效配音包括主題曲我就都想用AI來做。我寫了一個(gè)很短的歌詞，Suno幾分鐘就給我出了很多首，我就選了主題曲放進(jìn)去還挺感人的，是關(guān)于媽媽的一個(gè)歌。音效包括雪地、喝酒、鳥叫這些聲音都是用AI來生成。
影片講的是在寒冷的冬天里小男孩和父親的相處。目前AI生成的人臉部表情和走路姿勢(shì)還不太自然，陳家偉盡量在人物設(shè)定上給出一些合理性：
陳家偉：我的創(chuàng)作就希望整部影片看不清父親的臉，還是記憶中的一種東西，那么AI本身也存在著這個(gè)問題，所以我才創(chuàng)作了酒鬼這樣一個(gè)形象，他走路就是歪歪扭扭的，臉也是很滑稽的，在創(chuàng)作中你要融合AI的特點(diǎn)去創(chuàng)作。
陳家偉家里的工作臺(tái)上有4臺(tái)電腦，這部影片就是在這里創(chuàng)作的：
陳家偉：其實(shí)這是創(chuàng)作上特別有樂趣的一點(diǎn)，就是你一個(gè)人真的就像在雕刻時(shí)光，就像你是一個(gè)編劇坐在那就能生產(chǎn)電影，這個(gè)體驗(yàn)是非常美妙的。AI的一小步是電影的一大步。人工智能最大的優(yōu)點(diǎn)我覺得是它真的會(huì)幫助你實(shí)現(xiàn)很多東西，但是過程最美的就是所有的創(chuàng)作必須是人，必須是我，創(chuàng)作是離不開人的，所以人還是核心。
24小時(shí)創(chuàng)作 網(wǎng)友變伙伴
雖然目前還不知道這場(chǎng)智能與創(chuàng)意的融合是否能催生出一個(gè)全新的電影時(shí)代，但技術(shù)的變革無疑激發(fā)了許多年輕電影創(chuàng)作者的靈感。獲得AIGC電影短片單元最佳視效的影片是《顱內(nèi)花園》。在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，北京電影學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院學(xué)生嚴(yán)湘寧終于在線下和另外兩位小伙伴見面了：
嚴(yán)湘寧：我們就是一直當(dāng)網(wǎng)友的狀態(tài)，我們今天第一次見面。（你們的影片怎么創(chuàng)作？）就是線上聊去做創(chuàng)意，‘00后‘新的交友方式，現(xiàn)在其實(shí)有各種各樣的一些方法讓我們?nèi)プ鰟?chuàng)作。
這部短片的主創(chuàng)是來自北京電影學(xué)院和中國(guó)美術(shù)學(xué)院的5名學(xué)生。身在北京、杭州兩地的他們，在線上的AIGC社區(qū)里成為了網(wǎng)友，因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目又成為伙伴：
短片主創(chuàng)：《顱內(nèi)花園》我們其實(shí)更想致力于把各種AI技術(shù)應(yīng)用到我們傳統(tǒng)的影視制作流程的各個(gè)方面，做了一次非常實(shí)驗(yàn)或大膽的探索，我們?cè)?4小時(shí)之內(nèi)完成了這部片子。
嚴(yán)湘寧和他的伙伴們不斷地跨界學(xué)習(xí)，拓展技能，開啟新賽道：
嚴(yán)湘寧：我之前是做游戲設(shè)計(jì)的，Midjourney就是文字生成圖片的工具出現(xiàn)之后，在我本科畢業(yè)之前臨時(shí)我覺得我應(yīng)該在AI的道路上去再做一些新的嘗試，就轉(zhuǎn)到了AI影片或者說動(dòng)畫。我們24小時(shí)做這個(gè)片子大家都很開心。它可能像一個(gè)接口一樣，把我們通向了各種不同的領(lǐng)域。我之前并不會(huì)手繪動(dòng)畫，但是我通過AI，開始能夠去畫一些小的動(dòng)畫，它其實(shí)幫助我增長(zhǎng)了一些全新的能力。
AI影像：
介于買家秀與賣家秀之間的存在
作為本屆北影節(jié)首次開設(shè)的單元，AIGC電影短片單元吸引了來自6個(gè)國(guó)家的430支參賽團(tuán)隊(duì)，其中，中國(guó)團(tuán)隊(duì)數(shù)量占比96.98%。中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫系主任艾勝英表示，大賽中的很多統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)值得關(guān)注：
艾勝英：作品涉及到27個(gè)類型，前五是劇情、實(shí)驗(yàn)、動(dòng)畫、科幻、奇幻。參賽作品從1-18分鐘不等，其中5分鐘以內(nèi)的短片數(shù)量占比80.47%。參賽團(tuán)隊(duì)平均人數(shù)為三人，其中，個(gè)人參賽數(shù)量占比47.91%。在年齡方面，平均年齡28歲，最小的11歲，最大的60歲。參賽團(tuán)隊(duì)97.59%具有本科及以上的學(xué)歷。在技術(shù)方面主要涉及到的是Runway、ChatGPT、Pika、stablediffusion、PixVerse、ElevenLabs這些比較常規(guī)的AI工具，以及傳統(tǒng)工具里的Photoshop、AfterEffect等。
拋棄傳統(tǒng)的電影生產(chǎn)模式，運(yùn)用人工智能生成影像究竟有哪些不同？對(duì)此，中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王雷表示，AI的應(yīng)用從某種程度上重塑了電影生產(chǎn)的流水線，而非僅僅提高效率這樣簡(jiǎn)單：
王雷：以前的制作，我們說它是瀑布式的，像水流一樣，你要完成第一步再到第二步，再到第三步。但是現(xiàn)在其實(shí)你直接生成的是一個(gè)完整的畫面，你對(duì)完整畫面的控制不是通過前面的步驟，而是通過對(duì)這個(gè)工具本身來調(diào)整的。
“一鍵式生成”極大地突破了我們的想象力，但王雷同時(shí)指出，目前，AI生成的影像并非十全十美?？紤]到剪輯連續(xù)性等困難，更多時(shí)候，創(chuàng)作者會(huì)面臨“賣家秀“與”買家秀“之間的沖突：
王雷：Sora生成的視頻大家覺得特別驚艷的時(shí)候，可能很少有人去數(shù)Sora中的貓有幾條腿，我數(shù)過，前腿就出現(xiàn)了三條。所以今天的人工智能就處在這么一個(gè)特別有趣的環(huán)節(jié)，它充滿了各種各樣的問題。我們看到demo的時(shí)候覺得賣家秀太好了，但是我們自己用的往往是買家秀，出來的東西不怎么樣。
而在多數(shù)學(xué)者看來，現(xiàn)階段人工智能在電影業(yè)中遠(yuǎn)未達(dá)到大規(guī)模應(yīng)用的程度。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)表示：
張衛(wèi)：比如說‘演員’表演，你看他表情還是很生澀的，就是很機(jī)械的，不像真人的表情，另外就是好多動(dòng)畫電影表現(xiàn)出來的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格，完全靠人工智能還做不到最好的一步?？傮w而言，大家在向這個(gè)方向努力，但是還沒有到達(dá)像下圍棋那樣整個(gè)就把棋手代替了，沒到這個(gè)地步。
編劇導(dǎo)演下崗？
行業(yè)或?qū)⒂瓉硪淮蜗磁?span style="display:none">dQf即熱新聞——關(guān)注每天科技社會(huì)生活新變化gihot.com
在公眾紛紛對(duì)AI投以期待目光的同時(shí)，對(duì)于行業(yè)從業(yè)者來說，擔(dān)心被人工智能替代的失業(yè)焦慮卻始終存在。作為本屆北影節(jié)AIGC單元的負(fù)責(zé)人，中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教師唐俊淑指出：
唐俊淑：AIGC其實(shí)對(duì)我們行業(yè)內(nèi)的創(chuàng)作者來講，它的元年在2022年初就已經(jīng)非常焦慮的覆蓋到了我們所有人身上，幾乎每天每周都在發(fā)生新的一些技術(shù)變革?，F(xiàn)在在我們的創(chuàng)作流程上，很多環(huán)節(jié)都能夠替代掉原有的一些簡(jiǎn)單技術(shù)工種，這個(gè)非?？膳?。
對(duì)此，王雷則表示，AI并非人工的廉價(jià)平替：
王雷：前幾年很流行的一個(gè)詞叫‘工具人‘，我覺得人工智能干掉的是工具人，如果我們的工作里面沒有任何創(chuàng)新，都是流程化的，沒有任何需要能動(dòng)性的地方一定會(huì)被取代。今天沒有被取代，很可能只是因?yàn)檫@個(gè)工具還沒出現(xiàn)。我覺得人工智能最終替代的是智力上的重復(fù)勞動(dòng)，是腦力的搬磚。
而在電影《覓渡》導(dǎo)演寧敬武看來，技術(shù)革命對(duì)于電影行業(yè)來說則是一次重新洗牌。正所謂“酒香不怕巷子深”，技術(shù)的賦能讓才華更容易被看見，也讓創(chuàng)作平等更容易得以實(shí)現(xiàn)：
寧敬武：你可能是一個(gè)戲劇學(xué)院的學(xué)生，寫完這個(gè)劇本之后，你可以生成這個(gè)劇本的動(dòng)態(tài)兩小時(shí)的樣片，就是我以樣片的形式給別人看。所以我覺得人工智能對(duì)真正有才華的人是非常好的，給才華一個(gè)翅膀，給想象力一個(gè)翅膀，我們會(huì)看到我們更想看到的東西。
樂觀之余，現(xiàn)實(shí)隱憂也始終無法被忽略。北京光線傳媒股份有限公司董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田指出，我們對(duì)于AI的理解切忌簡(jiǎn)單化，懼怕或一好百好的態(tài)度都有失客觀：
王長(zhǎng)田：壞的一面顯而易見，比如說會(huì)讓好的創(chuàng)意、獨(dú)特的創(chuàng)意變得越來越難，因?yàn)榻柚鶤I我們創(chuàng)意會(huì)不斷迸發(fā)，雷同化的情況一定會(huì)出現(xiàn)。AI總體來講是一種大眾審美，它生產(chǎn)出來的產(chǎn)品跟每個(gè)人獨(dú)有的情感、獨(dú)有的審美是一種相矛盾的東西。所以我覺得它會(huì)在某種程度上消滅獨(dú)有的審美。
未來已來
追逐科技狠活還是堅(jiān)守創(chuàng)造？
那么，問題似乎又回到了天平兩端——一邊是對(duì)科技與狠活的追捧，一邊是對(duì)原創(chuàng)性勞動(dòng)的堅(jiān)守，如何讓兩者盡可能處于平衡狀態(tài)？在壞猴子影業(yè)動(dòng)畫顧問吳文聰看來，無論技術(shù)如何發(fā)展，影視創(chuàng)作始終應(yīng)該回到人這一命題本身：
吳文聰：我覺得技術(shù)發(fā)展肯定對(duì)我們是有好處的，但是我們應(yīng)該是基于新的這種技術(shù)去創(chuàng)造新的視聽語言，新的idea，不要再沉溺于各種很行的活，追求技術(shù)流，還是應(yīng)該去回到創(chuàng)作本身，回到人本身，這個(gè)是我覺得最核心的。
一方面，要利用新興技術(shù)提高創(chuàng)作自由度和表現(xiàn)力，另一方面，也要保持藝術(shù)的持久魅力，對(duì)此，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、數(shù)字媒體研究所所長(zhǎng)肖永亮表示，進(jìn)入到AI時(shí)代，創(chuàng)作者需要清晰地意識(shí)到藝與術(shù)的邊界：
肖永亮：以前我們把藝術(shù)是作為一個(gè)詞兒，實(shí)際上藝術(shù)里面是包含兩方面，藝是人的天分，一種情感表達(dá)的創(chuàng)意部分，而術(shù)呢是技術(shù)，就是完成創(chuàng)意的這個(gè)過程和技巧?，F(xiàn)在人工智能幾乎能夠把你所有的術(shù)這一塊全部給迅速的有效完成，這就使得我們未來的創(chuàng)作更要注重個(gè)人的個(gè)性化創(chuàng)意，你的創(chuàng)意去引導(dǎo)你的創(chuàng)作。
光影世界，未來已來，一個(gè)令人憧憬的電影新紀(jì)元正呼之欲出。而當(dāng)下，時(shí)代正呼喚更多技藝融合的交叉型人才出現(xiàn)。華為云創(chuàng)新部技術(shù)專家徐迪表示：
徐迪：AIGC這個(gè)領(lǐng)域其實(shí)屬于交叉學(xué)科，可能做工具的是一些理工男，但是使用工具的是一些藝術(shù)家，所以得把兩者的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來，才能達(dá)到一個(gè)最好的效果。
在剛剛閉幕的第14屆北京國(guó)際電影節(jié)中，首次開設(shè)的“AIGC電影短片單元”成為行業(yè)關(guān)注焦點(diǎn)。AI也屢屢成為多場(chǎng)論壇的核心議題，展現(xiàn)了學(xué)界與業(yè)界對(duì)此的關(guān)注和思考。這場(chǎng)“智能革命”將創(chuàng)作者們帶入了一個(gè)全新的創(chuàng)作境地，重新定義了電影制作的可能性。人工智能與電影的碰撞將如何催生出一個(gè)全新的時(shí)代？
用AI去追求影像美學(xué)風(fēng)格
動(dòng)畫《致親愛的自己》獲得了本屆北影節(jié)AIGC電影短片單元最佳影片。唯美的畫風(fēng)、細(xì)膩的情感、動(dòng)聽的音樂都給觀眾留下深刻印象。對(duì)于本片導(dǎo)演、中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院老師童畫來說，這也是一次難忘的創(chuàng)作經(jīng)歷：
童畫：從創(chuàng)作者的角度來說，AI于我就是智能手機(jī)，現(xiàn)在我覺得最重要的一個(gè)階段是大家要學(xué)會(huì)如何去跟它一起玩，還要去開發(fā)它能怎么玩。除了出作品這也是我們做的一次實(shí)驗(yàn)。特別感謝團(tuán)隊(duì)里面包括我們的小AI，就是它一點(diǎn)一點(diǎn)去完成我們每一個(gè)細(xì)節(jié)的要求。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在中國(guó)傳媒大學(xué)虛擬沉浸與超高清影像實(shí)驗(yàn)室里進(jìn)行綠幕拍攝后，進(jìn)入AI相關(guān)工具的轉(zhuǎn)繪。歷經(jīng)3個(gè)多月，主創(chuàng)運(yùn)用目前的AI技術(shù)，在長(zhǎng)鏡頭、肢體語言、人物表情、審美情感等方面探尋了AI動(dòng)畫創(chuàng)作的邊界。
童畫舉例說，創(chuàng)作中最難的部分是團(tuán)隊(duì)要用AI工具訓(xùn)練出這部短片的影像和美學(xué)風(fēng)格：
童畫：像AI去生成一個(gè)東西的時(shí)候，很多就是工業(yè)糖水。但是我們想用LoRA練一個(gè)是具有我們團(tuán)隊(duì)或者我導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的東西。不需要我自己一筆一筆去畫，AI幫助我去生成了30多版繪畫風(fēng)格。最終你用的時(shí)間并不在于AI的部分，而是在于自己想要表達(dá)什么以及那個(gè)風(fēng)格的部分，這個(gè)才是我們花時(shí)間最久的。
設(shè)置參數(shù)、發(fā)出指令讓AI工具理解主創(chuàng)的意圖不是一件容易的事，童畫坦言：
童畫：明明數(shù)據(jù)都一樣，為什么有時(shí)候會(huì)不行，我需要它更聰明。
但有時(shí)它也會(huì)帶來驚喜，為主創(chuàng)打開新思路。比如，很多蒲公英的形象就在AI的加持下自由生長(zhǎng)：
童畫：剛開始蒲公英我們只畫了一個(gè)簡(jiǎn)單的毛毛或者說我們只是做了一個(gè)粒子的效果，但是它在AI里面就出了得有三四十版，有一版它識(shí)別成了一個(gè)小的燈，毛毛到最后的時(shí)候會(huì)發(fā)光發(fā)亮，可能靈感來自于某一次它識(shí)別的錯(cuò)誤。然后我們想可不可以在模型上面加一個(gè)燈過去，直接把它識(shí)別成會(huì)亮的燈。我們一直說的人機(jī)協(xié)作，可能現(xiàn)在要學(xué)習(xí)跟AI如何對(duì)話的語言。
一個(gè)人的電影
掌握了AI的入口就如同進(jìn)入了一個(gè)“新世界”。獲得AIGC電影短片單元最佳人氣獎(jiǎng)的影片是《冰火之春》，不同于一些影片是團(tuán)隊(duì)合作，這部8分鐘的作品，陳家偉一人擔(dān)任了導(dǎo)演、編劇、剪輯、作詞等角色，片尾出現(xiàn)的一些人名其實(shí)都是他的筆名。在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，他帶著孩子走上舞臺(tái)：
陳家偉：這是我其中兩個(gè)孩子，在我們創(chuàng)作這部影片的時(shí)候，他倆也會(huì)幫我一起生成非常簡(jiǎn)單的命令以及點(diǎn)那個(gè)生成鍵，我去做飯，然后他們就一起，其實(shí)也是我的搭檔。
陳家偉一直關(guān)注兒童題材，他做過繪本，做過導(dǎo)演，這次又創(chuàng)作了他的第一部?jī)和}材AI電影：
陳家偉：我就希望它更純粹一點(diǎn)，是全AI生成的一部影片。既然做了AI電影，那么我所有的音樂音效配音包括主題曲我就都想用AI來做。我寫了一個(gè)很短的歌詞，Suno幾分鐘就給我出了很多首，我就選了主題曲放進(jìn)去還挺感人的，是關(guān)于媽媽的一個(gè)歌。音效包括雪地、喝酒、鳥叫這些聲音都是用AI來生成。
影片講的是在寒冷的冬天里小男孩和父親的相處。目前AI生成的人臉部表情和走路姿勢(shì)還不太自然，陳家偉盡量在人物設(shè)定上給出一些合理性：
陳家偉：我的創(chuàng)作就希望整部影片看不清父親的臉，還是記憶中的一種東西，那么AI本身也存在著這個(gè)問題，所以我才創(chuàng)作了酒鬼這樣一個(gè)形象，他走路就是歪歪扭扭的，臉也是很滑稽的，在創(chuàng)作中你要融合AI的特點(diǎn)去創(chuàng)作。
陳家偉家里的工作臺(tái)上有4臺(tái)電腦，這部影片就是在這里創(chuàng)作的：
陳家偉：其實(shí)這是創(chuàng)作上特別有樂趣的一點(diǎn)，就是你一個(gè)人真的就像在雕刻時(shí)光，就像你是一個(gè)編劇坐在那就能生產(chǎn)電影，這個(gè)體驗(yàn)是非常美妙的。AI的一小步是電影的一大步。人工智能最大的優(yōu)點(diǎn)我覺得是它真的會(huì)幫助你實(shí)現(xiàn)很多東西，但是過程最美的就是所有的創(chuàng)作必須是人，必須是我，創(chuàng)作是離不開人的，所以人還是核心。
24小時(shí)創(chuàng)作 網(wǎng)友變伙伴
雖然目前還不知道這場(chǎng)智能與創(chuàng)意的融合是否能催生出一個(gè)全新的電影時(shí)代，但技術(shù)的變革無疑激發(fā)了許多年輕電影創(chuàng)作者的靈感。獲得AIGC電影短片單元最佳視效的影片是《顱內(nèi)花園》。在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，北京電影學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院學(xué)生嚴(yán)湘寧終于在線下和另外兩位小伙伴見面了：
嚴(yán)湘寧：我們就是一直當(dāng)網(wǎng)友的狀態(tài)，我們今天第一次見面。（你們的影片怎么創(chuàng)作？）就是線上聊去做創(chuàng)意，‘00后‘新的交友方式，現(xiàn)在其實(shí)有各種各樣的一些方法讓我們?nèi)プ鰟?chuàng)作。
這部短片的主創(chuàng)是來自北京電影學(xué)院和中國(guó)美術(shù)學(xué)院的5名學(xué)生。身在北京、杭州兩地的他們，在線上的AIGC社區(qū)里成為了網(wǎng)友，因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目又成為伙伴：
短片主創(chuàng)：《顱內(nèi)花園》我們其實(shí)更想致力于把各種AI技術(shù)應(yīng)用到我們傳統(tǒng)的影視制作流程的各個(gè)方面，做了一次非常實(shí)驗(yàn)或大膽的探索，我們?cè)?4小時(shí)之內(nèi)完成了這部片子。
嚴(yán)湘寧和他的伙伴們不斷地跨界學(xué)習(xí)，拓展技能，開啟新賽道：
嚴(yán)湘寧：我之前是做游戲設(shè)計(jì)的，Midjourney就是文字生成圖片的工具出現(xiàn)之后，在我本科畢業(yè)之前臨時(shí)我覺得我應(yīng)該在AI的道路上去再做一些新的嘗試，就轉(zhuǎn)到了AI影片或者說動(dòng)畫。我們24小時(shí)做這個(gè)片子大家都很開心。它可能像一個(gè)接口一樣，把我們通向了各種不同的領(lǐng)域。我之前并不會(huì)手繪動(dòng)畫，但是我通過AI，開始能夠去畫一些小的動(dòng)畫，它其實(shí)幫助我增長(zhǎng)了一些全新的能力。
AI影像：
介于買家秀與賣家秀之間的存在
作為本屆北影節(jié)首次開設(shè)的單元，AIGC電影短片單元吸引了來自6個(gè)國(guó)家的430支參賽團(tuán)隊(duì)，其中，中國(guó)團(tuán)隊(duì)數(shù)量占比96.98%。中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫系主任艾勝英表示，大賽中的很多統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)值得關(guān)注：
艾勝英：作品涉及到27個(gè)類型，前五是劇情、實(shí)驗(yàn)、動(dòng)畫、科幻、奇幻。參賽作品從1-18分鐘不等，其中5分鐘以內(nèi)的短片數(shù)量占比80.47%。參賽團(tuán)隊(duì)平均人數(shù)為三人，其中，個(gè)人參賽數(shù)量占比47.91%。在年齡方面，平均年齡28歲，最小的11歲，最大的60歲。參賽團(tuán)隊(duì)97.59%具有本科及以上的學(xué)歷。在技術(shù)方面主要涉及到的是Runway、ChatGPT、Pika、stablediffusion、PixVerse、ElevenLabs這些比較常規(guī)的AI工具，以及傳統(tǒng)工具里的Photoshop、AfterEffect等。
拋棄傳統(tǒng)的電影生產(chǎn)模式，運(yùn)用人工智能生成影像究竟有哪些不同？對(duì)此，中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王雷表示，AI的應(yīng)用從某種程度上重塑了電影生產(chǎn)的流水線，而非僅僅提高效率這樣簡(jiǎn)單：
王雷：以前的制作，我們說它是瀑布式的，像水流一樣，你要完成第一步再到第二步，再到第三步。但是現(xiàn)在其實(shí)你直接生成的是一個(gè)完整的畫面，你對(duì)完整畫面的控制不是通過前面的步驟，而是通過對(duì)這個(gè)工具本身來調(diào)整的。
“一鍵式生成”極大地突破了我們的想象力，但王雷同時(shí)指出，目前，AI生成的影像并非十全十美?？紤]到剪輯連續(xù)性等困難，更多時(shí)候，創(chuàng)作者會(huì)面臨“賣家秀“與”買家秀“之間的沖突：
王雷：Sora生成的視頻大家覺得特別驚艷的時(shí)候，可能很少有人去數(shù)Sora中的貓有幾條腿，我數(shù)過，前腿就出現(xiàn)了三條。所以今天的人工智能就處在這么一個(gè)特別有趣的環(huán)節(jié)，它充滿了各種各樣的問題。我們看到demo的時(shí)候覺得賣家秀太好了，但是我們自己用的往往是買家秀，出來的東西不怎么樣。
而在多數(shù)學(xué)者看來，現(xiàn)階段人工智能在電影業(yè)中遠(yuǎn)未達(dá)到大規(guī)模應(yīng)用的程度。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)表示：
張衛(wèi)：比如說‘演員’表演，你看他表情還是很生澀的，就是很機(jī)械的，不像真人的表情，另外就是好多動(dòng)畫電影表現(xiàn)出來的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格，完全靠人工智能還做不到最好的一步。總體而言，大家在向這個(gè)方向努力，但是還沒有到達(dá)像下圍棋那樣整個(gè)就把棋手代替了，沒到這個(gè)地步。
編劇導(dǎo)演下崗？
行業(yè)或?qū)⒂瓉硪淮蜗磁?span style="display:none">dQf即熱新聞——關(guān)注每天科技社會(huì)生活新變化gihot.com
在公眾紛紛對(duì)AI投以期待目光的同時(shí)，對(duì)于行業(yè)從業(yè)者來說，擔(dān)心被人工智能替代的失業(yè)焦慮卻始終存在。作為本屆北影節(jié)AIGC單元的負(fù)責(zé)人，中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教師唐俊淑指出：
唐俊淑：AIGC其實(shí)對(duì)我們行業(yè)內(nèi)的創(chuàng)作者來講，它的元年在2022年初就已經(jīng)非常焦慮的覆蓋到了我們所有人身上，幾乎每天每周都在發(fā)生新的一些技術(shù)變革。現(xiàn)在在我們的創(chuàng)作流程上，很多環(huán)節(jié)都能夠替代掉原有的一些簡(jiǎn)單技術(shù)工種，這個(gè)非?？膳?。
對(duì)此，王雷則表示，AI并非人工的廉價(jià)平替：
王雷：前幾年很流行的一個(gè)詞叫‘工具人‘，我覺得人工智能干掉的是工具人，如果我們的工作里面沒有任何創(chuàng)新，都是流程化的，沒有任何需要能動(dòng)性的地方一定會(huì)被取代。今天沒有被取代，很可能只是因?yàn)檫@個(gè)工具還沒出現(xiàn)。我覺得人工智能最終替代的是智力上的重復(fù)勞動(dòng)，是腦力的搬磚。
而在電影《覓渡》導(dǎo)演寧敬武看來，技術(shù)革命對(duì)于電影行業(yè)來說則是一次重新洗牌。正所謂“酒香不怕巷子深”，技術(shù)的賦能讓才華更容易被看見，也讓創(chuàng)作平等更容易得以實(shí)現(xiàn)：
寧敬武：你可能是一個(gè)戲劇學(xué)院的學(xué)生，寫完這個(gè)劇本之后，你可以生成這個(gè)劇本的動(dòng)態(tài)兩小時(shí)的樣片，就是我以樣片的形式給別人看。所以我覺得人工智能對(duì)真正有才華的人是非常好的，給才華一個(gè)翅膀，給想象力一個(gè)翅膀，我們會(huì)看到我們更想看到的東西。
樂觀之余，現(xiàn)實(shí)隱憂也始終無法被忽略。北京光線傳媒股份有限公司董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田指出，我們對(duì)于AI的理解切忌簡(jiǎn)單化，懼怕或一好百好的態(tài)度都有失客觀：
王長(zhǎng)田：壞的一面顯而易見，比如說會(huì)讓好的創(chuàng)意、獨(dú)特的創(chuàng)意變得越來越難，因?yàn)榻柚鶤I我們創(chuàng)意會(huì)不斷迸發(fā)，雷同化的情況一定會(huì)出現(xiàn)。AI總體來講是一種大眾審美，它生產(chǎn)出來的產(chǎn)品跟每個(gè)人獨(dú)有的情感、獨(dú)有的審美是一種相矛盾的東西。所以我覺得它會(huì)在某種程度上消滅獨(dú)有的審美。
未來已來
追逐科技狠活還是堅(jiān)守創(chuàng)造？
那么，問題似乎又回到了天平兩端——一邊是對(duì)科技與狠活的追捧，一邊是對(duì)原創(chuàng)性勞動(dòng)的堅(jiān)守，如何讓兩者盡可能處于平衡狀態(tài)？在壞猴子影業(yè)動(dòng)畫顧問吳文聰看來，無論技術(shù)如何發(fā)展，影視創(chuàng)作始終應(yīng)該回到人這一命題本身：
吳文聰：我覺得技術(shù)發(fā)展肯定對(duì)我們是有好處的，但是我們應(yīng)該是基于新的這種技術(shù)去創(chuàng)造新的視聽語言，新的idea，不要再沉溺于各種很行的活，追求技術(shù)流，還是應(yīng)該去回到創(chuàng)作本身，回到人本身，這個(gè)是我覺得最核心的。
一方面，要利用新興技術(shù)提高創(chuàng)作自由度和表現(xiàn)力，另一方面，也要保持藝術(shù)的持久魅力，對(duì)此，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、數(shù)字媒體研究所所長(zhǎng)肖永亮表示，進(jìn)入到AI時(shí)代，創(chuàng)作者需要清晰地意識(shí)到藝與術(shù)的邊界：
肖永亮：以前我們把藝術(shù)是作為一個(gè)詞兒，實(shí)際上藝術(shù)里面是包含兩方面，藝是人的天分，一種情感表達(dá)的創(chuàng)意部分，而術(shù)呢是技術(shù)，就是完成創(chuàng)意的這個(gè)過程和技巧?，F(xiàn)在人工智能幾乎能夠把你所有的術(shù)這一塊全部給迅速的有效完成，這就使得我們未來的創(chuàng)作更要注重個(gè)人的個(gè)性化創(chuàng)意，你的創(chuàng)意去引導(dǎo)你的創(chuàng)作。
光影世界，未來已來，一個(gè)令人憧憬的電影新紀(jì)元正呼之欲出。而當(dāng)下，時(shí)代正呼喚更多技藝融合的交叉型人才出現(xiàn)。華為云創(chuàng)新部技術(shù)專家徐迪表示：
徐迪：AIGC這個(gè)領(lǐng)域其實(shí)屬于交叉學(xué)科，可能做工具的是一些理工男，但是使用工具的是一些藝術(shù)家，所以得把兩者的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來，才能達(dá)到一個(gè)最好的效果。
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