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電視劇《南來北往》劇照。
電視劇《三體》海報(bào)。
電視劇《我的阿勒泰》海報(bào)。
電視劇《大江大河之歲月如歌》劇照。
以上均為資料圖片
數(shù)據(jù)來源：國家廣播電視總局
核心閱讀
以深厚合宜的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，揭示特定時(shí)代環(huán)境中的人物性格、人物命運(yùn)及人性深度，新的題材內(nèi)容煥發(fā)藝術(shù)的醇厚美感。
真實(shí)的生活境遇呈現(xiàn)、鮮活的人物性格塑造、可信的人物關(guān)系設(shè)置、自然清新的表演以及高水準(zhǔn)的影像品質(zhì)，始終是作品成功的關(guān)鍵。
進(jìn)一步融匯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、科技科幻等豐富題材，進(jìn)一步挖掘微短劇的創(chuàng)作潛能與形式新意，技術(shù)與影視藝術(shù)結(jié)合的發(fā)展空間讓人充滿想象、分外期待。
今年以來，《追風(fēng)者》《繁花》《南來北往》《我的阿勒泰》《慶余年第二季》《海天雄鷹》等劇接連熱播，引發(fā)關(guān)注。國產(chǎn)劇創(chuàng)作開掘主題題材、提升影像美學(xué)、探索藝術(shù)風(fēng)格，不斷豐富內(nèi)容供給，給觀眾帶來多元的審美體驗(yàn)。與此同時(shí)，微短劇蓬勃發(fā)展、AI技術(shù)賦能等諸多因素形塑產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)與新特征，助推劇集行業(yè)形成創(chuàng)新發(fā)展的大趨勢。國產(chǎn)電視劇向“新”而行，以“質(zhì)”致遠(yuǎn)，努力實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。
題材出新
向深向內(nèi)發(fā)掘生活肌理與情感紋理
題材出新一直是劇集創(chuàng)作創(chuàng)新的基本路徑。作品表現(xiàn)什么，關(guān)注誰的生活，不僅與創(chuàng)作者自身的生活閱歷緊密聯(lián)系，更直接反映創(chuàng)作者的情感所系與藝術(shù)態(tài)度。隨著文藝工作者緊扣時(shí)代脈動(dòng)，積極踐行“深入生活、扎根人民”的創(chuàng)作原則，國產(chǎn)劇對題材內(nèi)容的開掘拓展愈加深入。
以生態(tài)保護(hù)為主要內(nèi)容的《江河之上》和《江河日上》，將綠水青山就是金山銀山理念可視化呈現(xiàn)。這兩部作品為真實(shí)事件的藝術(shù)轉(zhuǎn)化積累了新的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。《江河之上》藝術(shù)化地反映了長江流域環(huán)境司法改革和環(huán)境資源審判的生動(dòng)實(shí)踐，交織還原了非法捕撈、裝修污染、廢酸毀林、非法采砂等相關(guān)環(huán)保案件?！督尤丈稀穼⒄鎸?shí)發(fā)生的典型事件濃縮在一座城市，讓觀眾了解不同類型環(huán)境污染事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果及危害，引發(fā)觀眾的反思，起到警醒作用。
年代劇在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中占據(jù)重要地位，年代劇的敘事有著綿長的時(shí)間跨度，承載著厚重的年代質(zhì)感與人物的命運(yùn)沉浮。作為《大江大河》三部曲的收官之作，今年年初開播的《大江大河之歲月如歌》具有精神啟示與時(shí)代鏡鑒的意義。劇中對社會變遷的細(xì)致摹寫與創(chuàng)業(yè)者的情感世界融合，宋運(yùn)輝、梁思申的意志品質(zhì)與精神亮色在如歌的歲月中得到檢驗(yàn)和歷練，雷東寶們在改革大潮中的蛻變也被審視和反思。年代劇特色同樣鮮明的《南來北往》于今年春運(yùn)期間播出，是一部細(xì)膩醇厚的優(yōu)秀之作。該劇講述改革開放之初兩代乘警的人生故事，通過火車，刻畫出列車上南來北往的眾生相、鐵路大院生活的人間情。
金融題材創(chuàng)作有較高的專業(yè)門檻，其話題與民生緊密相連。《追風(fēng)者》《城中之城》等劇在金融題材的開掘方面各具特色?！蹲凤L(fēng)者》中，上世紀(jì)30年代初上海灘中央銀行的高級顧問、海歸英才沈圖南與徒弟魏若來，從緊密相伴到分道揚(yáng)鑣，再到殊途同歸，歷盡千帆，紅色金融發(fā)展與紅色金融人才的成長主線貫穿始終?！冻侵兄恰分校胁湃A有抱負(fù)的趙輝在資本、人情的精準(zhǔn)圍獵下最終淪陷，其命運(yùn)故事帶有警示作用。
《慶余年第二季》是跨媒介改編和系列化創(chuàng)作的又一重要樣本。在第一季的基礎(chǔ)上，《慶余年第二季》展開了更為宏闊細(xì)密的敘事，完成了對古裝劇創(chuàng)作的創(chuàng)新探索。
與題材出新相比，對題材內(nèi)容的深度開掘更考驗(yàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)把握能力。向深向內(nèi)發(fā)掘生活肌理與情感紋理，以深厚合宜的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，揭示特定時(shí)代環(huán)境中的人物性格、人物命運(yùn)及人性深度，新的題材內(nèi)容煥發(fā)藝術(shù)的醇厚美感。
美學(xué)向新
汲取文學(xué)母本的養(yǎng)分，構(gòu)建“慢美學(xué)”范式
隨著《裝臺》《大江大河》《人世間》等一批由優(yōu)秀文學(xué)作品改編的劇集獲得成功，讓文學(xué)基因?yàn)閯〖鎏砉茄?、補(bǔ)充鈣質(zhì)成為一種創(chuàng)作共識。今年一些由優(yōu)秀文學(xué)作品改編而成的現(xiàn)象級劇集，有的進(jìn)行了似同實(shí)異、比肩而立式的改編，有的對原作者多篇作品進(jìn)行了交融式的改編，這些都彰顯了改編創(chuàng)作中日益成熟的藝術(shù)自覺，也積累了“以我為主”、創(chuàng)新改編的新經(jīng)驗(yàn)。
在影像美學(xué)上，也各有特色。《繁花》的鏡頭語言搖曳生姿，光影、色彩、景別造型富有美感，電視劇敘事美學(xué)與影像美感圓融均衡，在一定程度上克服了影像對敘事的擠壓，為電視劇影像水準(zhǔn)的提升帶來啟示。
作為一種新的審美經(jīng)驗(yàn)與美學(xué)范式，由《去有風(fēng)的地方》《故鄉(xiāng)，別來無恙》等作品帶來的“慢生活”“慢美學(xué)”與“返鄉(xiāng)敘事”等創(chuàng)作傾向值得總結(jié)。在此基礎(chǔ)上，《我的阿勒泰》進(jìn)一步拓新。劇中所呈現(xiàn)的邊陲牧場遼闊靜謐，對身心合一的生活美學(xué)與生活理念的鮮明追求，民族風(fēng)情、散文化美學(xué)與戲劇性的適度糅合，使《我的阿勒泰》給觀眾帶來沉浸的美學(xué)體驗(yàn)。
都市情感劇聚焦不同年齡層人群的人生境遇與情感心態(tài)。從去年的《無所畏懼》《好事成雙》到今年的《煙火人家》《玫瑰的故事》《時(shí)光正好》《承歡記》，女性的情感境遇、職場奮斗等是這類作品重點(diǎn)表現(xiàn)的內(nèi)容。這些劇在愛情關(guān)系、家庭格局、職場生活、人際交往等方面，有著較充分的敘事表達(dá)，是融媒體環(huán)境中女性創(chuàng)作者不斷增多、女性觀眾比例較大在創(chuàng)作面貌上的具體反映。需要關(guān)注的是，個(gè)別作品存在過分渲染夸大現(xiàn)實(shí)困境的表達(dá)，或?qū)閼俟适碌乃囆g(shù)呈現(xiàn)過于浪漫化。
真實(shí)的生活境遇呈現(xiàn)、鮮活的人物性格塑造、可信的人物關(guān)系設(shè)置、自然清新的表演以及高水準(zhǔn)的影像品質(zhì)，始終是作品成功的關(guān)鍵。上半年劇集創(chuàng)作在光彩奪目又多姿多態(tài)的美學(xué)風(fēng)格追求中，對文學(xué)母本豐富養(yǎng)分的汲取，劇集改編創(chuàng)作中愈加自信的藝術(shù)自覺，滲透在人生態(tài)度與日常生活中的“慢美學(xué)”范式，都顯示出劇集創(chuàng)作的美學(xué)向新面貌。
業(yè)態(tài)更新
融媒發(fā)展不斷加速，為創(chuàng)作帶來深刻影響
愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)平臺快速發(fā)展，由此衍生出網(wǎng)劇、微短劇的新形態(tài)，足見融媒發(fā)展不斷加速，為創(chuàng)作帶來深刻影響。隨著AI（人工智能）等技術(shù)的應(yīng)用，融媒生態(tài)還將發(fā)生可以預(yù)見和難以預(yù)料的質(zhì)變，融媒生態(tài)的變化甚至是迅疾變化，或?qū)⒊蔀橐环N常態(tài)化趨勢。
《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告（2024）》顯示，截至2023年12月，我國網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模達(dá)10.74億人，網(wǎng)民使用率98.3%，網(wǎng)絡(luò)視聽“第一大互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用”地位愈加穩(wěn)固。2023年全年共上線重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇384部，較2022年的172部增加1倍多。調(diào)查顯示，經(jīng)常觀看微短劇用戶占比達(dá)39.9%，31.9%的用戶曾為微短劇內(nèi)容付費(fèi)。
微短劇改變了人們的欣賞習(xí)慣以及隨之伴生的審美偏好，劇集由長到短可能是大趨勢，也將進(jìn)一步改變劇集產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)。2024年初，國家廣播電視總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃，為微短劇發(fā)展培育正向的文化環(huán)境與文旅融合的新路徑，促使微短劇擺脫庸俗泛濫、亂收費(fèi)等不良狀況，走上健康大道。微而不弱，短而不淺，微短劇才能有長效發(fā)展。
AI技術(shù)賦能影視創(chuàng)作，首先實(shí)踐的是微短劇和劇集大制作，由此形成“微短劇和劇集大制作影響大，其他制作穩(wěn)態(tài)化趨勢強(qiáng)”的格局。今年3月，電視劇《三體?周年紀(jì)念版》上線，由原版的30集縮減到26集，在尊重原本故事結(jié)構(gòu)和內(nèi)核的基礎(chǔ)上拉緊節(jié)奏，注重表達(dá)文明進(jìn)程、科學(xué)力量等主要內(nèi)容。AI微短劇也在蓬勃發(fā)展。中央廣播電視總臺的《中國神話》《AI看典籍》《英雄》《愛永無終止》《奇幻專賣店》等產(chǎn)生了一定反響，顯示AI微短劇的創(chuàng)作潛力。北京市廣播電視局指導(dǎo)，多家機(jī)構(gòu)制作的《柒兩人生》《三星堆：未來啟示錄》《如果AI》《AIGC三國》等微短劇，在題材、情節(jié)、想象力諸多方面擁有縱跨古今的藝術(shù)視野，也有對人情、勇氣與愛的細(xì)膩表達(dá)。進(jìn)一步融匯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、科技科幻等豐富題材，進(jìn)一步挖掘微短劇的創(chuàng)作潛能與形式新意，技術(shù)與影視藝術(shù)結(jié)合的發(fā)展空間讓人充滿想象、分外期待。
根據(jù)第三方的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)下劇集市場“馬太效應(yīng)”猶存，大平臺、大機(jī)構(gòu)、大制作仍然在吸引大部分觀眾的注意力。幾大播出平臺在劇集創(chuàng)制、購買、競播等方面綜合實(shí)力進(jìn)一步加強(qiáng)，二輪劇、多輪劇在衛(wèi)視黃金檔播出成為常態(tài)。大投入大制作在一定程度上有利于提高劇集質(zhì)量、實(shí)現(xiàn)高效傳播，但如果買方市場過度集中，也會影響劇集創(chuàng)制機(jī)構(gòu)在市場上的議價(jià)自主權(quán)，從長久看，可能對市場的充分競爭有所影響。讓好劇接力綻放熒屏，需要進(jìn)一步激發(fā)各方創(chuàng)新創(chuàng)造的活力。
（作者為中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）
版式設(shè)計(jì)：張芳曼
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