廣告◎韓浩月
《無(wú)價(jià)之寶》上映前有兩條傳播甚廣的短視頻，為這部影片起到了不錯(cuò)的宣傳作用：一條是影片拍攝花絮，郝蕾臨時(shí)加戲打了張譯一耳光，張譯即興發(fā)揮，被打蒙的表情非常真實(shí)；另一條是張譯在見(jiàn)面會(huì)上透露，自己和導(dǎo)演張大鵬都是“社恐”，“病歷差不多，那就合作一下”。
除了這兩條視頻，有關(guān)《無(wú)價(jià)之寶》劇情的有價(jià)值信息不多，觀眾在進(jìn)入影院之前，多少帶有開(kāi)盲盒的心態(tài)——看過(guò)韓國(guó)電影《擔(dān)保》的除外。其實(shí)《無(wú)價(jià)之寶》強(qiáng)烈的“東北文藝復(fù)興”敘事色彩，還有導(dǎo)演張揚(yáng)的個(gè)性化特征，已經(jīng)喧賓奪主，讓它的改編痕跡基本看不出來(lái)了。
沒(méi)有血緣的“父女”很流行
《無(wú)價(jià)之寶》的故事很簡(jiǎn)單，說(shuō)的是兩個(gè)叔叔收債不成反而領(lǐng)養(yǎng)了債主女兒的故事。這種沒(méi)有血緣關(guān)系卻結(jié)下令人動(dòng)容緣分的故事近年來(lái)頗為流行，最近的一個(gè)成功例子是《人生大事》。
《人生大事》用“打打鬧鬧”拉長(zhǎng)了朱一龍和楊恩又這對(duì)“父女”的感情線，使得他們最終成為一家人變得合情合理。但即便如此，也有不少觀眾無(wú)法接受未婚叔叔級(jí)的男青年會(huì)父愛(ài)泛濫，把憑空而來(lái)的女孩視同己出，百般寵愛(ài)。
而到了《無(wú)價(jià)之寶》這兒，劇情干脆忽略了感情培養(yǎng)的過(guò)程，非常直接地讓兩個(gè)自身難保的叔叔主動(dòng)自覺(jué)地承擔(dān)起了父親的責(zé)任。所以觀眾難免會(huì)產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)：如此講故事，合適嗎？
如果單純只是想要復(fù)制一部高票房電影的成功案例，那么《無(wú)價(jià)之寶》開(kāi)門(mén)見(jiàn)山就抖出這樣的人物關(guān)系，是可以理解的。而如果想拍攝一部像《小偷家族》那樣講述陌生人親密關(guān)系的電影，《無(wú)價(jià)之寶》顯然還缺乏足夠的細(xì)膩與用心，以及更為豐富、真實(shí)、殘酷的表達(dá)。
東北風(fēng)貌是故事的“好容器”
影片的東北風(fēng)貌，很大程度上取代了觀眾對(duì)劇情的注意力，20世紀(jì)90年代中期東北小城的寂寥和沒(méi)落，下崗工人窘迫的生活狀態(tài)與精神狀態(tài)，張譯飾演的角色在柔情與暴力之間的瞬時(shí)轉(zhuǎn)換，局部關(guān)系的抱團(tuán)取暖和社會(huì)關(guān)系的緊張崩塌所形成的鮮明對(duì)比……這些都更讓人唏噓。
這樣的時(shí)代背景如同一個(gè)上好的容器，無(wú)論往里面灌注什么樣的故事，都會(huì)如油漆一樣，給劇情自然上光。但該片編導(dǎo)并沒(méi)有融洽地處理時(shí)代背景與人物情節(jié)的血肉關(guān)聯(lián)，使電影在很多時(shí)間里都給人一種強(qiáng)行揉捏的印象。
喜劇手段的使用，是《無(wú)價(jià)之寶》看上去最為原汁原味的元素：張譯在片中的角色被稱(chēng)為“三叔”，潘斌龍飾演的角色被稱(chēng)為“四五叔”，他們把收養(yǎng)的女孩稱(chēng)為“老六”。這種抹平了年齡、輩分的稱(chēng)謂，是東北性格中迷人的構(gòu)成部分——它意味著身份的平等與自由。如果這樣的元素被更多地使用于情節(jié)里，這個(gè)故事或許會(huì)更好看。
創(chuàng)作者的內(nèi)心隱秘難共鳴
然而，片中有些喜劇成分的處理，則有刻意放大之嫌，比如張譯還錢(qián)后被收錢(qián)大哥叫到澡池里談門(mén)窗生意那場(chǎng)戲，胖頭眼鏡大哥在池水中幾次鬼鬼祟祟探出頭來(lái)，就顯得莫名其妙。
可以想見(jiàn)，莫名其妙的觀感，是創(chuàng)作者個(gè)人經(jīng)歷或體驗(yàn)的大銀幕呈現(xiàn)，是創(chuàng)作者想要付出內(nèi)心隱秘博取觀眾共鳴的一個(gè)想當(dāng)然的做法——通過(guò)影片開(kāi)頭節(jié)奏飛快的敘事，能看到影片故事也是做了“前傳”準(zhǔn)備的。但遺憾的是，觀眾在影院里的第一觀感和直覺(jué)反應(yīng)，并不能馬上與創(chuàng)作者過(guò)于隱秘的經(jīng)驗(yàn)建立聯(lián)系，所以有時(shí)候創(chuàng)作者的潛臺(tái)詞與銀幕表達(dá)只能是自作多情，沒(méi)法被觀眾接收到。
“土狗男孩”的局限與潛力
在前半部分，《無(wú)價(jià)之寶》的情緒傳遞還處在較為含蓄的層面上，到了后半部分，尤其是臨近結(jié)尾時(shí)，影片干脆“放飛自我”，編劇層面進(jìn)入了失控狀態(tài)：小女孩考上舞蹈學(xué)院，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)成了明星；張國(guó)強(qiáng)飾演的角色上門(mén)敲詐勒索，被張譯“誤殺”；出獄后的張譯登上熱氣球給女兒摘松子，潘斌龍不小心松了繩子，他掉下來(lái)摔成了重傷……再加上致敬《雨中曲》，張譯在消防取水柱下跳舞等意識(shí)流的鏡頭，讓影片有了一種“大雜燴”的觀感——出于戲劇化需要，可以這么編，但確實(shí)沒(méi)必要。老老實(shí)實(shí)地講一個(gè)樸素的故事，比過(guò)度展示電影情懷要重要得多。
近年很流行“土狗男孩”的說(shuō)法，名字雖土，但絕無(wú)貶義，意在形容小鎮(zhèn)出身的男青年“單純又熱烈”的氣息。套用這一說(shuō)法，《無(wú)價(jià)之寶》便是一部充滿(mǎn)展示“土狗男孩”對(duì)浪漫的表達(dá)邊界還有想象力極限的電影。在浪漫方面，對(duì)于暴力的展示與美化，是《無(wú)價(jià)之寶》想要凸顯的，比如張譯像《這個(gè)殺手不太冷》那樣，單槍匹馬勇闖KTV，渾身是血地救出小女孩；而小女孩必須成為巨星，才能映襯她苦楚的童年，這也是一種浪漫的設(shè)定，是“土狗男孩”內(nèi)心有關(guān)報(bào)復(fù)的常見(jiàn)模板；熱氣球與病危病房，貌似風(fēng)馬牛不相及，但這又是浪漫的兩個(gè)極端，一個(gè)是有關(guān)詩(shī)意表達(dá)的想象力極致，一個(gè)是激發(fā)眼淚的悲傷開(kāi)關(guān)……如果《無(wú)價(jià)之寶》能夠避開(kāi)這些設(shè)定，用更高級(jí)或者說(shuō)更為日常的細(xì)節(jié)來(lái)完成故事，那可能會(huì)讓影片更接地氣些。因?yàn)?ldquo;土狗男孩”最強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力，其實(shí)就在于接地氣。
與其“招法”混用不如多些真誠(chéng)
小鎮(zhèn)青年正在成為觀影主力，但這并不意味著他們的藝術(shù)審美能力的單一。李滄東的《燃燒》中，劉亞仁飾演的男主角，被認(rèn)為是“土狗男孩”的代表。而這部影片突出的文學(xué)氣質(zhì)，卻使它走出了小鎮(zhèn)電影的類(lèi)型限定，成為打破觀眾圈層的佳作。國(guó)產(chǎn)片中，《地球最后的夜晚》和《南方車(chē)站的聚會(huì)》也是具有飽滿(mǎn)文藝氣質(zhì)的小鎮(zhèn)電影，在對(duì)電影經(jīng)典進(jìn)行學(xué)習(xí)、致敬的同時(shí)，創(chuàng)作者也融入了強(qiáng)大的個(gè)人符號(hào)。再早一些，賈樟柯早期的電影如《小武》《任逍遙》等影片，也將“以土氣為美”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地扔在身后，因擁有獨(dú)特的時(shí)代表達(dá)而被影迷念念不忘。
《無(wú)價(jià)之寶》作為一部看著熱鬧、莫名其妙、有些混亂、節(jié)奏失常的電影，與其欲求有關(guān)：想兼收模板化商業(yè)片利益與個(gè)性化文藝片口碑。這把創(chuàng)作者“逼”到了一個(gè)招法混用的道路上。影片有一定的觀賞價(jià)值與可取之處，但最終，對(duì)浪漫的邊界認(rèn)識(shí)以及想象力局限，限制了創(chuàng)作者的發(fā)揮。下一部電影不妨平心靜氣，少些套路，多些真誠(chéng)。
責(zé)任編輯：劉琰(EN004)本文鏈接：http://www.3ypm.com.cn/news-6-35-0.html“土狗男孩”的浪漫極限和想象局限
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