進(jìn)入暑期檔的一大標(biāo)配是古裝劇開(kāi)始集中上線，雖說(shuō)此前也有《慶余年2》《墨雨云間》等大熱古裝劇集接連播出，暑期檔的古裝劇帶有更為新鮮風(fēng)格以及少年感的特質(zhì)。無(wú)論是以“少年感”為標(biāo)記的《少年白馬醉春風(fēng)》（以下簡(jiǎn)稱《少白》，抑或是去年熱播劇《唐朝詭事錄》的第二部《唐朝詭事錄之西行》（以下簡(jiǎn)稱“唐詭”系列），都走出了一條鮮明的特色之路。
《唐朝詭事錄之西行》劇照。
故事：拍出古意，主打“沉浸感”
與往年相比，今夏暑期檔古裝劇流量代表“古偶”并不算突出，而更多在傳統(tǒng)敘事基礎(chǔ)上，加入新鮮血液元素。比如率先在暑期檔開(kāi)播的《金庸武俠世界》之《鐵血丹心》脫胎于金庸的武俠小說(shuō)《射雕英雄傳》，將家仇、生死、愛(ài)情、大義等命題糅合在一起，雖然是改編經(jīng)典，但是在開(kāi)篇就將郭靖、黃蓉與楊康、穆念慈這兩對(duì)情侶的相遇完整地呈現(xiàn)了出來(lái)，并且增加了細(xì)節(jié)，加快了敘事節(jié)奏，第一集里，郭靖就騎著小紅馬離開(kāi)大漠進(jìn)入中原，與“小乞丐”黃蓉相識(shí)，開(kāi)啟了他的江湖傳奇之旅。這種簡(jiǎn)潔明快的敘事節(jié)奏，既交代了大家所熟知的背景，也吸引到更多年輕觀眾感受到了新視角下的新武俠精神。
另一部主打“武俠”的劇集《少白》在整體故事上則打出了“少年感”標(biāo)簽，制片人周照中表示，為了更加符合“少年新武俠”的架構(gòu)，與第一部《少年歌行》相比，《少白》從美術(shù)、視效、造型上更加飄逸，色調(diào)更明亮，更符合這一部“少年”主角團(tuán)的人設(shè)；此外，劇中加入了輕喜元素，“鮮衣怒馬少年心”也更符合當(dāng)下年輕人的審美。對(duì)于劇中情節(jié)的鋪陳，導(dǎo)演陳宙飛表示，“少年白馬”是一個(gè)群像武俠，同時(shí)要營(yíng)造出爽和燃，少年們的青春氣，比如像桃花林里拍了很多有意思的鏡頭，大量用了航拍結(jié)合大搖臂，花瓣和光影結(jié)合，浪漫唯美；百里東君和葉鼎之在皇宮大戰(zhàn)，兩人武功都到頂峰，想營(yíng)造出決戰(zhàn)紫禁之巔的感覺(jué)。
以黑馬姿態(tài)出現(xiàn)的“唐詭”系列在故事設(shè)置上，“創(chuàng)新”的步伐則走得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，劇中每一個(gè)相關(guān)設(shè)定，幾乎都能從唐代志怪筆記中找到原型，如返魂香、天鐵熊、百毒蟲(chóng)、機(jī)械飛鳥(niǎo)以及各種幻術(shù)。同時(shí)，劇中又有寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)，編劇魏風(fēng)華將劇中的世界定義為“一個(gè)寫(xiě)實(shí)和幻想邊界相融的，審美意義上的古代”，既有古人的婚嫁、行旅、吃穿用住、風(fēng)俗習(xí)慣等有史料支撐的真實(shí)細(xì)節(jié)，又有一些珍奇異獸、真假難辨的幻術(shù)。魏風(fēng)華表示，探案中由志怪元素帶來(lái)的新奇和驚悚是這個(gè)劇的重要看點(diǎn)。“這些元素并非隨意鑲嵌在故事里，而是鑲嵌在能夠推動(dòng)案情進(jìn)展的地方?！薄疤圃帯敝兴鶢I(yíng)造出的奇異的故事和畫(huà)面也深受年輕觀眾喜歡，在魏風(fēng)華看來(lái)，其中很重要的原因是“唐詭”拍出了古意，可以感受到另一種“沉浸感”?！坝苗R頭語(yǔ)言展現(xiàn)出古意，是特別難的。這個(gè)劇在我看來(lái)最大的特點(diǎn)，是讓觀眾相信在時(shí)空的另一側(cè)，在大唐的山水間，確實(shí)存在和生活著劇中的那些人物，這種感受非常重要。”
《唐朝詭事錄之西行》營(yíng)造了一種詭異的氛圍。
風(fēng)格：兼顧寫(xiě)實(shí)與意境
故事創(chuàng)新同時(shí)帶來(lái)的是，風(fēng)格上的獨(dú)樹(shù)一幟。比如《白少》主人公“少年團(tuán)”的設(shè)定，承接的是動(dòng)作、武打場(chǎng)面的年輕感。該劇動(dòng)作導(dǎo)演郭亞莎表示，以漂亮、具有觀賞性的動(dòng)作為基礎(chǔ)，做足少年感，又唯美又寫(xiě)意，同時(shí)能看到一種酷爽感，包括力量、速度快慢結(jié)合，“快的時(shí)候非?？?，快到極致，刷一下就過(guò)去了；慢的時(shí)候也是慢到像拍攝廣告那樣，一滴水落下的瞬間可能特別慢?？炻Y(jié)合的武俠感才會(huì)真實(shí)，有力量?！睂?duì)武俠作品而言，俠義精神是其內(nèi)核，武打動(dòng)作戲是它的根基?！惰F血丹心》力邀執(zhí)導(dǎo)過(guò)《臥虎藏龍》《西游降魔篇》的動(dòng)作導(dǎo)演谷軒昭加盟，為打戲質(zhì)量保駕護(hù)航。劇組在開(kāi)拍前無(wú)論是新人演員還是戲骨演員，都進(jìn)行了大量武打訓(xùn)練，讓幾百場(chǎng)打戲的一招一式都有真實(shí)的依托。實(shí)拍中，許多演員也是克服心理與生理上的困難，盡量親自上陣完成動(dòng)作，最終為觀眾呈上包括“江南七怪大戰(zhàn)梅超風(fēng)”“穆念慈比武招親”“黃蓉王府斗群雄”等動(dòng)作名場(chǎng)面。這些兼顧了武打招式與意境美感的正統(tǒng)打戲，也續(xù)寫(xiě)了武俠的風(fēng)采。
《少年白馬醉春風(fēng)》中的慢鏡頭。
在美術(shù)畫(huà)面上，清新、亮麗也是暑期檔古裝劇的“主打”?！栋咨佟吩煨椭笇?dǎo)賴宣吾、高佳霖表示，因?yàn)槿珓〉娘L(fēng)格比較青春、浪漫，所以服裝造型的風(fēng)格也是偏柔軟一點(diǎn)，做了些比較花時(shí)間的工藝；還有一些皮鎧甲，上面配合了篆刻的金屬工藝，在軟硬之間希望掌握一個(gè)平衡，“有江湖的熱血，也有兒女的柔情?！泵佬g(shù)指導(dǎo)劉承益表示，以少年為主要角色的世界觀和故事背景，他們的故事往往圍繞著成長(zhǎng)、友誼、夢(mèng)想等主題展開(kāi)，美學(xué)風(fēng)格上傾向于使用鮮艷、明亮的色彩，可以營(yíng)造出一種充滿希望和夢(mèng)想的氛圍，使得觀眾能夠感受到少年們的活力和熱情，比如主人公百里東君的造型用了很多綠色系，營(yíng)造出一種飄逸灑脫感，“有少年的意氣風(fēng)發(fā)，也有春天的感受，以及對(duì)青春的向往?！?br/>
《鐵血丹心》沒(méi)有采取統(tǒng)一色調(diào)，雖然在色彩使用上頗為克制，同時(shí)也結(jié)合歷史背景和人物的情緒情感，根據(jù)“情緒+氛圍”來(lái)確定畫(huà)面的色調(diào)。比如，劇中戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)中的城鎮(zhèn)，色調(diào)和顏色的飽和度都調(diào)低，接近一種灰的質(zhì)感，以展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與戰(zhàn)后的衰?。划?dāng)人物情感激昂時(shí)，會(huì)采用偏暖的色調(diào)，而在人物情緒低落、身處困境時(shí)偏用冷色調(diào)等等，力求讓畫(huà)面基調(diào)為人物的情緒和情感服務(wù)。音樂(lè)上，《鐵血丹心》用了很多傳統(tǒng)音樂(lè)元素與大開(kāi)大合的武俠精神進(jìn)行結(jié)合，簫之渾厚憂傷、笛之嘹亮輕靈、嗩吶之高亢狂放……打磨的視聽(tīng)形式共同構(gòu)建出了一個(gè)具有東方武俠韻味的江湖。
“唐詭”系列則是一部風(fēng)格元素更多，甚至“復(fù)雜”的作品。在編劇魏風(fēng)華看來(lái)，這是一部志怪探案劇，同時(shí)也是一部公路探案劇。在前后兩部中，劇中的主人公，從長(zhǎng)安到南州、橘縣、寧湖、洛陽(yáng)、長(zhǎng)安，再?gòu)拈L(zhǎng)安出發(fā)，走絲綢之路，最終到達(dá)敦煌。一路上的案子雖是獨(dú)立的，但最后卻作用于人物身上，即把各個(gè)案子勾連進(jìn)角色的成長(zhǎng)中?！耙痪湓?，環(huán)游大唐，萬(wàn)水千山，成為自己?！?br/>
人物：不僅僅有愛(ài)情
今年暑期檔的古裝劇，沒(méi)有聚焦到愛(ài)情上，而是輻射到友誼、對(duì)手、搭檔以及自我成長(zhǎng)等越來(lái)越廣的范疇?！惰F血丹心》劇集開(kāi)頭直接以主人公郭靖在草原上的成長(zhǎng)開(kāi)篇——對(duì)于郭靖跟隨“江南七怪”學(xué)藝、遇到全真教丘處機(jī)的師兄馬鈺傳授內(nèi)功、遭遇“鐵尸”梅超風(fēng)等 “名場(chǎng)面”一一展現(xiàn)。
《鐵血丹心》褒貶不一。
《少白》主人公就直接圈定在“少年”，講述了以百里東君、司空長(zhǎng)風(fēng)等一群心懷天下的少年在闖蕩江湖的過(guò)程中相互幫助、彼此成就的成長(zhǎng)故事。 年輕人所思所想也是很多創(chuàng)作者在當(dāng)下創(chuàng)作時(shí)研究的元素，年輕人的想法也在不停變化，在制片人周照中看來(lái)，無(wú)論是“武俠”還是“江湖”，對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，不能以說(shuō)教的心態(tài)和他們講這個(gè)世界應(yīng)該怎么樣， “我們還是希望給出一些假設(shè)、方向，讓他們自己去感受?！彪m然是古裝劇，在周照中看來(lái)，《少白》劇中三位主角也可以映襯到當(dāng)下年輕人的心態(tài)，特別是大家看到他們自己無(wú)法控制兒時(shí)的境遇，但在關(guān)鍵時(shí)刻還是做出了相似的選擇。“我們希望年輕人面對(duì)困難，哪怕是誘惑，還是會(huì)做出遵從內(nèi)心的選擇?！?br/>
“唐詭”系列中設(shè)置了深受當(dāng)下年輕觀眾喜愛(ài)的“雙男主”模式。劇中蘇無(wú)名和盧凌風(fēng)一文一武相輔相成，卻也一直在相互較勁。盧凌風(fēng)身為中郎將，貴族出身，武藝超群，高高在上，不把蘇無(wú)名放在眼里。而蘇無(wú)名雖出身寒門(mén)，小小縣尉，卻自恃狄公弟子，不給盧凌風(fēng)面子，形成了很奇妙的搭檔關(guān)系。對(duì)于劇中雙男主設(shè)置，魏風(fēng)華表示，一個(gè)人探案總歸寂寞，兩個(gè)價(jià)值觀完全沖突的人，卻因一起案子而被“捆綁”到一起，隨后帶著探案組的成員南下，在探破一起起詭案的同時(shí)，體察到民間的疾苦，意識(shí)到走向盛唐的重要性?！八麄兊娜松壽E完全相反，一個(gè)是由下而上，一個(gè)自上而下，他們軌跡交融的那一刻，就是兩個(gè)人頓悟時(shí)事、相互理解的開(kāi)始。最后，蘇無(wú)名初步具有了師父狄公般的天下情懷；而知曉民間疾苦的盧凌風(fēng)也懂得了社稷即百姓的道理。”
新京報(bào)記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對(duì) 張彥君
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