■文匯報(bào)駐京記者 彭丹
一把胡琴、一件戲衣、一張唱片……聲光流轉(zhuǎn)中,遠(yuǎn)去的藝術(shù)大師仿佛又活現(xiàn)于臺(tái)上。2024年是梅蘭芳誕辰130周年,由中國(guó)藝術(shù)研究院、國(guó)家京劇院、中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館、梅蘭芳紀(jì)念館和江蘇省泰州市人民政府共同主辦的“梅藝今輝――紀(jì)念梅蘭芳誕辰130周年展”近日在中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館開幕,展覽展出200余件與梅蘭芳藝術(shù)人生密切相關(guān)的展品,包括手稿、書畫、古籍、戲衣、戲單、樂器、唱片等,其中大部分為首次對(duì)外展出。
展覽展出的梅蘭芳在《太真外傳》中使用的“舞盤衣”。 展覽現(xiàn)場(chǎng)照。(均受訪者供圖) 制圖:張繼
一代宗師漸長(zhǎng)成
梅蘭芳的童年在風(fēng)雨飄搖的清末度過。他8歲師從吳菱仙等學(xué)戲,10歲首次登臺(tái),13歲正式搭班喜連成(后改名富連成),邊學(xué)邊演,刻苦自立。他幼年在唱做、腰腿、把子、蹺功等方面下過很深的功夫,因此后來戲路寬廣,老年時(shí)仍能活躍于舞臺(tái),進(jìn)行新的創(chuàng)造。
值得一提的是,梅蘭芳的伯父梅雨田是一代胡琴圣手,曾指導(dǎo)梅蘭芳循序漸進(jìn)地掌握京劇表演藝術(shù)的基本功。展覽現(xiàn)場(chǎng),觀眾便可看到梅雨田舊藏并演奏使用的一把胡琴。
作為京劇表演藝術(shù)家,梅蘭芳創(chuàng)作了一個(gè)又一個(gè)端莊雅秀、個(gè)性鮮明的舞臺(tái)藝術(shù)形象。在展覽中,一件編織精美的戲衣讓人窺見了那些過往角色的奪目――這是梅蘭芳在《太真外傳》中使用的“舞盤衣”,綴白色素綢水袖,粉色素綢襯里。據(jù)介紹,這件戲衣穿時(shí)帶如意頭云肩,綴網(wǎng)格狀珠穗,下裳前后正中加了雙層飄帶及絳穗,最下層飄帶上綴鈴鐺。《太真外傳》是梅蘭芳創(chuàng)排的古裝新戲之一,全劇共分四本,1925年上演頭二本,1926年上演三、四本。也正是在1912年至1932年的這二十年里,梅蘭芳從密集創(chuàng)作時(shí)裝新戲、古裝新戲的經(jīng)驗(yàn)中,逐步強(qiáng)化個(gè)人表演風(fēng)格,形成獨(dú)樹一幟的梅派藝術(shù)。
文化使者締佳話
梅派藝術(shù)不僅在中國(guó)家喻戶曉,還名揚(yáng)海外,梅蘭芳也肩負(fù)起了“文化使者”的身份。他曾于20世紀(jì)上半葉訪日、訪美、訪蘇,每次訪問演出均載譽(yù)而歸,在當(dāng)?shù)叵破鹆酥袊?guó)戲曲和中國(guó)文化的熱潮。這一成功除了歸功于京劇藝術(shù)本身的魅力和梅蘭芳的精湛表演,也少不了他在譯介傳統(tǒng)文化上付出的苦心,這可從展覽展出的梅蘭芳訪美京劇圖譜中窺見一斑。
據(jù)介紹,圖譜的內(nèi)容是中國(guó)戲曲中的服飾、道具、程式動(dòng)作的照片,照片上有中英雙語說明?!安灰f外國(guó)觀眾,就是今天的中國(guó)觀眾看了,也會(huì)很感興趣?!敝袊?guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏品管理部副主任、策展執(zhí)行人張申波說。在梅蘭芳訪美之前,西方人對(duì)東方戲劇,特別是對(duì)中國(guó)的戲曲文化知之甚少。梅蘭芳訪美第一次將神奇的東方戲劇展現(xiàn)在西方人面前。
梅蘭芳一生演繹的角色與其自身的人格風(fēng)范交相疊映,展覽也講述了這位藝術(shù)大師的家國(guó)情懷與擔(dān)當(dāng)。比如展品中的《抗金兵》唱片和我國(guó)第一部彩色電影《生死恨》的海報(bào)――那是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,面對(duì)國(guó)家和民族的危難艱險(xiǎn)之際,梅蘭芳敢于擔(dān)當(dāng),堅(jiān)持抗?fàn)?,排演了鼓舞人心的《抗金兵》和體現(xiàn)國(guó)仇家恨的《生死恨》。
“德先于藝、國(guó)重于家”――這是梅蘭芳提出的梅氏家訓(xùn)。“它應(yīng)成為我們后人學(xué)習(xí)的座右銘?!泵诽m芳曾孫梅瑋說。
據(jù)悉,展覽將持續(xù)至10月23日。(文匯報(bào)北京8月12日專電)
[ 責(zé)編:張曉榮 ]
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