據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，2024年暑期檔票房累計(jì)已達(dá)86億。 這其中，包括《解密》。 《解密》的故事發(fā)生在上世紀(jì)40年代的南京，作家麥家用文字創(chuàng)造出了極具數(shù)學(xué)天賦的容金珍的一生： 他從小被表親“小黎黎”校長領(lǐng)回了家，進(jìn)入大學(xué)后遇到同樣熱愛數(shù)學(xué)的教師希伊斯，天賦被完全激發(fā)。接著又因天賦進(jìn)入秘密單位“701”，為祖國的密碼破譯事業(yè)傾盡心力，走完自己的人生旅程。 電影結(jié)尾有句話讓人印象深刻： “每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過程?！? 電影在解密容金珍一生的過程中，留下了很多經(jīng)典的場景，能讓人印象深刻的畫面，也反復(fù)提到了一個(gè)問題。 “什么是國家？” 看過電影，環(huán)球網(wǎng)文娛記者與導(dǎo)演陳思誠聊了聊。 嘗試對《解密》進(jìn)行解密。 1 “希望觀眾關(guān)注 《解密》對家國情懷的鋪陳” 環(huán)球網(wǎng)文娛：《解密》開始點(diǎn)映到現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)行過很多場放映。在對于這部電影的評價(jià)里，你印象最深的是什么？ 陳思誠 ：在首映現(xiàn)場，我聽到很多觀眾對《解密》的評價(jià)是震撼，在這里要感謝大家對《解密》的認(rèn)可。其實(shí)在解密大規(guī)模和觀眾見面前我特別忐忑，這是過往任何一部作品都沒有的心理情緒，因?yàn)槲掖_實(shí)為《解密》付出了我能付出的所有，拼盡全力了。 環(huán)球網(wǎng)文娛：為什么選擇拍《解密》？這個(gè)故事最吸引你的是什么？ 陳思誠 ：當(dāng)我看完原著《解密》后有一個(gè)母題特別打動(dòng)我，就是我在電影里特別強(qiáng)調(diào)的：每個(gè)人都是獨(dú)特的密碼，這一生就是解密的過程。隨著這些年的沉淀，豐富的生活經(jīng)歷讓我越來越篤定地相信宿命這個(gè)東西。我特別希望通過容金珍這樣一個(gè)特殊的人物，這么一個(gè)特殊的時(shí)代，展現(xiàn)個(gè)體在時(shí)代下的宿命感，這也是我現(xiàn)階段比較關(guān)注的內(nèi)容。其實(shí)我內(nèi)心一直都有這個(gè)想法，只不過正好這個(gè)時(shí)候碰到了《解密》。我現(xiàn)在越來越感覺我們和作品是雙向奔赴，看似是我在創(chuàng)造一個(gè)作品，但作品也在反過來影響我自己。 環(huán)球網(wǎng)文娛： 電影里探討了多次“什么是國家” ？黎黎?容、希伊斯、容金珍都提到了對于“國家”的理解，你最想表達(dá)的是什么？ 陳思誠 ：東西方對于國家的看法還是有一些差異的。西方更注重個(gè)體，所以我們的電影會用一些更浪漫主義的內(nèi)容去表達(dá)他們對國家的認(rèn)知。但相較于西方人，我們東方人具備更強(qiáng)烈的集體認(rèn)知意識。所以電影的最后容金珍說校長說得更好，“是因?yàn)檫@個(gè)國家不僅有守護(hù)我們的人，更有需要我們守護(hù)的人”。其實(shí)從電影的內(nèi)容中不難理解，正是因?yàn)樗膫€(gè)體犧牲，成就了和拯救了無數(shù)人。 我比較希望觀眾關(guān)注電影《解密》中對家國情懷的鋪陳，關(guān)注到那個(gè)時(shí)代下在隱蔽戰(zhàn)線默默奉獻(xiàn)的無名英雄們，他們是為了家國在點(diǎn)燃自己。我覺得之所以我們現(xiàn)在有如此飛快的成就，離不開各個(gè)戰(zhàn)線上不為人知的英雄。我們這次就是希望通過這樣的一部電影告訴大家，容金珍是一個(gè)虛擬人物，但他背后的這些無名英雄卻是真實(shí)存在的。我們這些搞創(chuàng)作的有義務(wù)讓更多人關(guān)注到他們。 2 “電影騙不了人， 細(xì)節(jié)決定真實(shí)” 環(huán)球網(wǎng)文娛： 在電影宣傳短視頻上看到了你對紅海灘、人工太陽等置景的高要求，還有購買披頭士音樂的版權(quán)、還原“701”原型等細(xì)節(jié)，為什么這么堅(jiān)持？ 陳思誠 ：我一直在追求電影的質(zhì)感呈現(xiàn)。但質(zhì)感往往意味著成本，我始終和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)強(qiáng)調(diào)，我們一定不能節(jié)約所謂的成本，一定要極力的去還原那個(gè)時(shí)代。電影騙不了人，騙不了觀眾，細(xì)節(jié)決定真實(shí)。電影中每處置景、每首配樂的選擇和打造，都體現(xiàn)了我們團(tuán)隊(duì)追求真實(shí)質(zhì)感的匠心品質(zhì)。電影對我來說是終身要從事的事業(yè)，我竭盡全力把電影變成我想要的那個(gè)樣子，為了充分展現(xiàn)《解密》真實(shí)之外的那種想象力，我們真的投入了所有能投入的。 環(huán)球網(wǎng)文娛： 電影由劉昊然、約翰?庫薩克、陳道明、吳彥祖等主演，你如何決定他們各個(gè)角色的人選？ 陳思誠 ：我在劇本創(chuàng)作階段有一個(gè)習(xí)慣，會將角色帶入我心儀的演員。像道明哥就是我在寫劇本的時(shí)候就非常想要合作的演員，他身上有非常強(qiáng)大的氣場，也有極強(qiáng)的故事感，這種特質(zhì)與鄭局長完全契合。還有吳彥祖，他本身的學(xué)歷、經(jīng)歷都跟小黎黎比較接近，都是在美國讀書、英文很好、來自大家庭，他身上也有著小黎黎溫文儒雅的暖男氣質(zhì)，最終小黎黎這個(gè)人物出來的效果非常好。希伊斯在我眼里是一個(gè)藝術(shù)家，同時(shí)具備極強(qiáng)的孩子氣。我認(rèn)為庫薩克也是一個(gè)具備極強(qiáng)童心的人，他本身也是個(gè)藝術(shù)家，跟希伊斯很像。 我一直覺得大銀幕演員不能“演”，氣質(zhì)必須接近，這是我選演員最重要的標(biāo)準(zhǔn)之一?；氐健督饷堋?，這次不太一樣的是我在寫劇本的時(shí)候其實(shí)沒有想過容金珍的扮演者是誰，找了一圈還是覺得昊然最合適，他本身就對理科感興趣，也特別有理性思維，這點(diǎn)與容金珍是比較契合的。 環(huán)球網(wǎng)文娛：說起 劉昊然，他在片中有很多顛覆以往形象的造型，為什么會為容金珍確定這樣的形象？ 陳思誠 ：因?yàn)樾≌f中對容金珍的描述是長期發(fā)育不良、頭特別大，情緒比較內(nèi)斂的形象，在原著的描述上對容金珍有了大概的想象。其次容金珍形象的建立也和他的個(gè)人經(jīng)歷息息相關(guān)。容金珍小時(shí)候被囚禁在那樣的一個(gè)環(huán)境里，他從小是營養(yǎng)不良、終日見不得陽光的，所以其實(shí)他應(yīng)該是慘白的皮膚。而且他需要在夢境中獲得線索，是在夢中燃燒自己的狀態(tài)，用腦過度的頭發(fā)不應(yīng)該是特別茂密的樣子。 昊然為了從外表和神態(tài)上更貼近容金珍確實(shí)很努力，首先就是得瘦，他185的個(gè)子拍攝的時(shí)候只有120斤，整個(gè)人都是脫水的狀態(tài)，骨骼一突出也就顯得頭大，加上我們做了一些發(fā)際線加高的造型，最終讓人看到了一個(gè)很不一樣的他。我相信很多觀眾在看完電影后會覺得容金珍就該是這么一個(gè)形象，這么塑造是對的。 3 “其實(shí)屬于好萊塢的黃金階段已經(jīng)過去了” 環(huán)球網(wǎng)文娛： 你認(rèn)為電影的商業(yè)性和藝術(shù)性矛盾嗎？對于當(dāng)下的電影市場來說，商業(yè)性更重要還是藝術(shù)性更重要？ 陳思誠 ：我一直認(rèn)為電影的商業(yè)性和藝術(shù)性從不是二元對立的，我也一直在尋找某種平衡，從大的電影產(chǎn)業(yè)角度看待，我們首要做的是努力恢復(fù)觀眾走進(jìn)影院的信心，從而促進(jìn)整個(gè)電影行業(yè)的發(fā)展。在這個(gè)基礎(chǔ)上可以進(jìn)行一些產(chǎn)業(yè)化的探索，為盈利創(chuàng)收提供更多可能性。我很熱愛電影，這點(diǎn)毋庸置疑，我愿意盡我所能為這個(gè)行業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。 環(huán)球網(wǎng)文娛： “電影工業(yè)化”被很多電影人反復(fù)提及。你認(rèn)為電影的工業(yè)化為什么重要？ 陳思誠 ：10年前的美國之行以及后來的多次國際合作，讓我意識到我們國家的電影工業(yè)化進(jìn)程與好萊塢依然存在著差距，促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展是我心之所向。電影工業(yè)化在我看來意味著高質(zhì)高效，依賴精細(xì)化的運(yùn)作和團(tuán)隊(duì)密切合作，提升電影拍攝標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化?！督饷堋肥俏以陔娪肮I(yè)化嘗試的重要一步，未來也會總結(jié)《解密》拍攝時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，提煉完整的電影生產(chǎn)流程，摸索出更完善的電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)化體系。 環(huán)球網(wǎng)文娛： 當(dāng)我們說到電影工業(yè)化的時(shí)候往往會想到好萊塢，但高度工業(yè)化的好萊塢電影票房也并不景氣。為什么會出現(xiàn)發(fā)展程度和受歡迎程度倒掛的現(xiàn)象？ 陳思誠 ：隨著電影投資試錯(cuò)成本越來越高，好萊塢現(xiàn)在也喪失了創(chuàng)新的勇氣，逐漸為資本妥協(xié)。其實(shí)屬于好萊塢的黃金階段已經(jīng)過去了，現(xiàn)在正面臨發(fā)展瓶頸期。像現(xiàn)在好萊塢面臨的這些困境，尤其是被流媒體沖擊的這種困境，確實(shí)是電影人都要去思考的問題。 我們首要做的是去讓觀眾能更多地回到我們的電影里面，不要讓大家遺忘走進(jìn)電影院的感覺，重新地?zé)òl(fā)出對電影的熱忱。我們一定要不斷地自我更新，自我迭代，拍出更多、更豐富的，跟觀眾更息息相關(guān)的類型。 
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