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　　繼《誤殺》之后，導(dǎo)演柯汶利拍攝的犯罪題材懸疑片《默殺》成為暑期檔所謂的爆款，上映第二周票房過7億元，成為這個暑期檔迄今為止票房最高的影片。不過，該片以“虐殺”為噱頭和所謂的看點，借校園霸凌現(xiàn)象將家暴、偷拍、虐童等諸多話題一鍋燉，過度重口味的劇情讓人不適，這不應(yīng)成為國產(chǎn)懸疑片的發(fā)展方向。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　獵奇話題一鍋亂燉wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　電影《默殺》的故事背景設(shè)定在東南亞某地。初中女生惠君(徐嬌飾)長期遭校園霸凌后從高處墜亡，暴行非但沒有停止，甚至禍延到閨蜜陳語彤(王圣迪飾)身上。然而，霸凌者也接連殞命于重錘之下。在連環(huán)殺人案的背后，難脫嫌疑的眾人逐一浮出水面：小彤的母親李涵(張鈞甯飾)目睹女兒被膠水封嘴卻閉口不言，校工林在?？此浦獣詢?nèi)情卻冷漠疏離，暗中窺探的神秘男吳望(黃明昊飾)看似身陷險境卻面露笑容……wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　電影的主題涉獵廣泛，但淺嘗輒止。從校園霸凌開始講起，通過中學(xué)生陳語彤這條線牽涉出家暴、性侵、虐童等話題，又涉及DV偷拍、學(xué)校管理不作為、以暴制暴等社會問題，似乎將故事發(fā)生地安排在潮濕、臟亂的東南亞小島，鏡頭對準社會角落的諸多陰暗面就能講出深刻的故事。實際上，電影只是將獵奇要素重重交疊，對每一個要素的探討都浮于表面，沒有聚焦具體問題，反而塑造出“全員惡人”，以便產(chǎn)生“深度”和“有料”的幻象。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　《默殺》就像一塊磁鐵，吸附各類犯罪和社會議題，鋪陳議題遠比深度分析更輕松省力，而元素繁多注定讓電影的主題變得漫漶而無聚焦。電影的線索不多，啞女陳語彤遭受四個女孩的校園霸凌，之后她們被殺害，引出殺人者與殺人動機。如果將電影主題判定為“校園暴力”，那么它對校園暴力的認知是淺薄的，沒有展現(xiàn)未成年人犯罪動機上的“無端的惡”，甚至連霸凌的手段也略顯浮夸和老套。霸凌本身更像是一個激發(fā)矛盾、為林在福提供殺人動機的工具，點到為止，好留出空間加入其他話題。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　從片名來分析，電影的“默殺”主題是立得住的，但為主題尋找的出口充滿討巧意味。“默殺”即沉默的人布下殺局，陳語彤幕后操縱殺害了四名霸凌者，另一層含義正如導(dǎo)演柯汶利所言，集體的沉默是會殺人的。陳語彤被家暴時，師生、校工等共同構(gòu)成的“校園沉默”，李涵被家暴時，房東、鄰居等共同構(gòu)成的“社會沉默”，兩個沉默場域間接造成了陳語彤、李涵、惠君、林在福成為受害者。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　但是，當把“沉默的罪惡”闡述出來后，電影不是將矛頭向上對準“沉默”本身，面向兩個沉默場域試圖尋找解決結(jié)構(gòu)性問題的出口，而是向下讓底層人物拿起兇器以暴制暴。當導(dǎo)演不愿意尋找社會問題的解決路徑，又想讓電影贏得市場時，將爽點寄托在片中人物相互殺害的暴力瞬間，觀眾的情緒好像得到了宣泄，但影片最終給人的卻是一種空洞的虛無感。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　輕浮的濾鏡莫名其妙wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　電影里，幾處惡趣味的隱喻和不合時宜的逗笑，與整體沉痛、暗黑的氛圍產(chǎn)生割裂，平添了幾分輕浮。李涵刻意強調(diào)的“我老公種的金橘”，實指她的丈夫被女兒正當防衛(wèi)捅殺后，在樓頂花圃上埋葬的尸體腐爛成肥而栽種起的金橘。再有，徐媽在林在福的車里感念方教授布道的恩惠時，林在福說“人可以像石頭一樣堅強，但真理就像一把榔頭，可以砸碎頑石”，這樣有哲理的話語，放在特定的語境中，變成了林在福用錘子砸向女孩們腦袋的可怖景象的隱喻。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　這類廉價的比喻被觀眾心領(lǐng)神會后，原有的沉重、血腥與人性的惡被消解，反而產(chǎn)生心照不宣的自得之感。在表現(xiàn)千鈞的苦痛與驚駭?shù)淖飷旱拈g隙里，電影仍然不忘添上一筆逗笑元素。為事不關(guān)己的人提供點津津有味的談資，這讓電影探討的諸多沉重話題蒙上一層輕浮的濾鏡，不關(guān)乎對“遠方的人們”的悲憫，只關(guān)乎耍寶和討好，制造利于傳播的所謂話題。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　蔡明飾演的房東徐媽是普通看客的代表，她嘴碎又斤斤計較，事不關(guān)己又愛看熱鬧，喜劇演員蔡明完全能演好這個市儈中年婦女的形象，但徐媽的人物設(shè)置在整個語境中略顯尷尬，起到消極作用。導(dǎo)演安排徐媽先出現(xiàn)在林在福的副駕駛座位上，她為緩解尷尬打開廣播聽到“林在福是通緝犯”的消息，氣氛變得更加尷尬;之后安排她坐在李涵的副駕駛座位上，當時李涵正處于尋女心切幾近喪心病狂的狀態(tài)，徐媽卻說要是小彤被殺后埋在樓頂，“我這兒豈不是成了兇宅”。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　當觀眾沉浸在林在福殺害女學(xué)生的血腥和罪惡或李涵極端的喪女之痛時，作為逗笑功能出現(xiàn)的徐媽變得十分不合時宜。導(dǎo)演苦心孤詣制造出罪惡堆砌的奇觀，讓電影處處彌漫著沉痛、壓抑和悲哀，卻又安排一個徐媽試圖從輕松、幽默的反方向去做中和，反而顯得割裂和莫名其妙。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　奇觀堆砌削弱嚴肅命題wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　電影中直視血腥場景的鏡頭有很多，李涵被丈夫家暴時臉上青紫一片，惠君被玫瑰花環(huán)扎到血流滿面，又從房頂摔落，林在福深夜雨林復(fù)仇，鐵錘砸向頭顱，這些鏡頭為電影堆疊出暴力奇觀，讓血腥的符號刺激觀眾的情緒，制造重口味的爽點，這樣一來，人們對嚴肅命題的感知將被削弱，有深刻社會意義的部分也被消解。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　影片的最大“爽點”被放在林在福為女兒報仇雪恨的快感上，當堅硬的鐵錘砸向少女頭顱，禮堂上懸掛起薄膜緊裹的霸凌者尸體，仿佛從前惠君受到的傷痛都在那一刻得到消解，然而，把施虐者變成受虐者，對其進行更大尺度的虐殺，成年男性依仗絕對力量殘暴地殺害未成年女性，其惡劣程度相比于校園霸凌同樣有過之而無不及。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　再者，先是女性被霸凌，接著女性被復(fù)仇，再有女性被家暴、被性侵、被偷拍等，所有傷害的矛頭都指向女性，也讓整部影片隱隱約約透露出女性原罪和厭女的意味。電影中女性一直是弱勢的一方和被凝視的一方，盡管她們有所反抗，但迎接她們的，只有更大的傷害。一味展現(xiàn)女性在社會生活中所受到的傷害，不如將目光聚焦于女性如何避免被傷害，甚至探討女性如何在傷害當中恢復(fù)過來，如此，才能讓關(guān)注欺凌現(xiàn)象的電影發(fā)揮其應(yīng)有的作用，不再只是將傷口撕破以供人觀看。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　“偽現(xiàn)實題材”可以休矣wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　《默殺》的創(chuàng)作特點，體現(xiàn)了一段時間以來部分被稱為爆款的國產(chǎn)犯罪題材懸疑片的創(chuàng)作套路：即對所謂“社會話題”無節(jié)制地運用、故事背景放在海外以及表現(xiàn)形式上突破尺度的重口味。這類電影多取材于所謂的“社會話題”，以懸疑題材為外衣，但在創(chuàng)作上與現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法毫不相干，是徹頭徹尾的“偽現(xiàn)實題材”影片。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　這類“偽現(xiàn)實題材”影片，包括之前陳思誠創(chuàng)作的《唐人街探案》的早期系列，陳思誠監(jiān)制、柯汶利執(zhí)導(dǎo)的《誤殺》系列，2023年暑期陳思誠監(jiān)制的“大爆款”《消失的她》，2023年上映的《拯救懸疑人》《涉過憤怒的海》。這些影片多是故事背景在異國的反殺類懸疑片，比如《拯救懸疑人》中，惠英紅飾演的母親綁架律師的女兒，手刃殺人犯，完成她瘋狂的母愛;張小斐飾演的女律師為了救女兒，不惜犯罪、放棄職業(yè);湯鎮(zhèn)業(yè)飾演的檢察官父親為了患有精神疾病的兒子殺人放火，無惡不作?！墩认右扇恕冯m然將故事背景設(shè)定在國外，但極致的人設(shè)，還是讓人略感不適。比如在《涉過憤怒的海》中，“狠父”面對女兒遇害的尸體悲痛萬分、欲發(fā)狠復(fù)仇，“狼母”縱容愛子、怒目而視奮力反擊，“惡童”一臉無辜與麻木，只想尋求母親庇護。影片的預(yù)告里，兩位著名演員飾演的“狠父”和“狼母”聲嘶力竭地爭吵、推搡、拉扯。從預(yù)告和海報可以看出影片色調(diào)灰暗，尺度較大，口味很重。這些重口味的表達，與《默殺》的背景設(shè)置、極致人設(shè)都似曾相識。wfF即熱新聞——關(guān)注每天科技社會生活新變化gihot.com
　　廣義上的現(xiàn)實題材是運用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，從當前的生活出發(fā)，延伸到現(xiàn)代和近代進行創(chuàng)作的題材分類。也就是說，現(xiàn)實題材不僅是個時間概念，也是個創(chuàng)作方法的概念，沒有現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，以當下為背景的創(chuàng)作也是偽現(xiàn)實題材。而現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，則是追求細節(jié)真實、本質(zhì)真實，揭示社會發(fā)展趨勢，而不是通過大尺度、重口味無限制地夸大戲劇性。給人以“焦灼感”重口味的所謂“偽現(xiàn)實題材”電影，以過度重口味的形式表現(xiàn)“病態(tài)關(guān)系”，顯示了創(chuàng)作者創(chuàng)造能力的匱乏。當下，這種借助海外IP、制造“瘋狂”重口味影片的創(chuàng)作令人失望，不應(yīng)當被褒揚。